DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Mazurczak, Urszula M.: La nature - la ville dans la peinture à la charnière du moyen âge et de la renaissance sur les exemples choisis de Paris représentations réelles et symboliques: =
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ROCZNIKI HUMANISTYCZNE
Tom LII. zeszyt 4 - 2004
URSZULA MAŁGORZATA MAZURCZAK
LA NATURĘ - LA VILLE DANS LA PEINTURE
A LA CHARNIERE DU MOYEN AGE ET DE LA RENAISSANCE
SUR LES EXEMPLES CHOISIS DE PARIS
REPRESENTATIONS REELLES ET SYMBOLIQUES
Les reflexions sur le paysage dans la peinture presentes dans la litterature
montrent un lien specifiąue existant dans la formę de composition du bas
moyen age - entre les contours de Pespace dans un tableau et ce qui remplit
cet espace. Le paysage ne pouvant pas encore constituer un sujet autonome
- sauf quelques representations du Trecento italien - gagne' cependant du
terrain dans la composition.
II envahit meme le premier plan, evoquant ainsi des elements constitutifs
de Pevenement presente. Dans les compositions du bas moyen age se mani-
feste donc Punitę inclissoluble entre le sujet d’un tableau et ses complements
paysagers. Cette unitę semantique sera rompue dans la peinture moderne qui
va creer le paysage en tant que force autonome, creative ou se derouleront
les evenements. Le paysage sera aussi purifie de tous les arrangements narra-
tifs en devenant lui-meme sujet de Poeuvre. A la charniere du XIV-e et XV-e
siecles dans Porbitę nord de Part les paysages, les lTagments des vi 11 es et des
autres habitations humaines sont lies avec des evenements du premier plan,
qui sont, dans la plupart des cas, sacres. Cette coherence du paysage et de
Pevenement est definie aussi bien par la formę des choses evoquees que par
leur contenu.
Le sujet qui nous interesse: la nature-la vi 11 e ou bien la naturę avec la
vi 1 le ou d’autres habitations humaines est traite en lien avec le sujet principal
tel que le fondateur du tableau Pa defini en vne de Pendroit precis. Uanalyse
entreprise dans le contexte de la fonction de Poeuvre nous permettra de
dechiffrer le sens de toute la representation et en meme temps d’expliquer les
Tom LII. zeszyt 4 - 2004
URSZULA MAŁGORZATA MAZURCZAK
LA NATURĘ - LA VILLE DANS LA PEINTURE
A LA CHARNIERE DU MOYEN AGE ET DE LA RENAISSANCE
SUR LES EXEMPLES CHOISIS DE PARIS
REPRESENTATIONS REELLES ET SYMBOLIQUES
Les reflexions sur le paysage dans la peinture presentes dans la litterature
montrent un lien specifiąue existant dans la formę de composition du bas
moyen age - entre les contours de Pespace dans un tableau et ce qui remplit
cet espace. Le paysage ne pouvant pas encore constituer un sujet autonome
- sauf quelques representations du Trecento italien - gagne' cependant du
terrain dans la composition.
II envahit meme le premier plan, evoquant ainsi des elements constitutifs
de Pevenement presente. Dans les compositions du bas moyen age se mani-
feste donc Punitę inclissoluble entre le sujet d’un tableau et ses complements
paysagers. Cette unitę semantique sera rompue dans la peinture moderne qui
va creer le paysage en tant que force autonome, creative ou se derouleront
les evenements. Le paysage sera aussi purifie de tous les arrangements narra-
tifs en devenant lui-meme sujet de Poeuvre. A la charniere du XIV-e et XV-e
siecles dans Porbitę nord de Part les paysages, les lTagments des vi 11 es et des
autres habitations humaines sont lies avec des evenements du premier plan,
qui sont, dans la plupart des cas, sacres. Cette coherence du paysage et de
Pevenement est definie aussi bien par la formę des choses evoquees que par
leur contenu.
Le sujet qui nous interesse: la nature-la vi 11 e ou bien la naturę avec la
vi 1 le ou d’autres habitations humaines est traite en lien avec le sujet principal
tel que le fondateur du tableau Pa defini en vne de Pendroit precis. Uanalyse
entreprise dans le contexte de la fonction de Poeuvre nous permettra de
dechiffrer le sens de toute la representation et en meme temps d’expliquer les