DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0029
Вдохновение Рима: жанр «античных идиллий» в творчестве Генриха Ипполитовича Семирадского
25
Место действия большинства камерных
«идиллий» Семирадского обозначено в на-
званиях - У водоема, У источника, У бассейна.
Семирадский отразил в своих полотнах харак-
терную черту жизни античного города - обилие
колодцев, фонтанов, постоянный аккомпане-
мент воды, которая была для римлян неотъем-
лемой частью понятия otium.
Некоторые поздние «идиллии» Семирад-
ского свидетельствуют о его попытках использо-
вать в своем творчестве, адаптировать достиже-
ния французского импрессионизма. В картине
Загадка (1896, частное собрание, Москва, илл. 6)
- пейзаж второго плана с брызгами красных то-
чек-цветов кажется вдохновленным пейзажами
Клода Моне и Ренуара.
Картина Игра в кости (1899, илл. 7), относи-
тельно недавнее приобретение Третьяковской
галереи, написанная в последние годы жизни
Семирадского, демонстрирует лучшие качества
его дарования - талант пейзажиста, мастерство
в изображении мраморной скульптуры, слож-
ность светотеневой разработки, разнообразие
фактурных приемов. Следует также отметить
свойственную Игре в кости свежесть и звучность
колорита, особую «открытость» цвета, прису-
щую поздним работам Семирадского.
Солнечные холсты Семирадского оставляют
щемящее чувство, так как мы обременены знани-
ем о том, что совсем скоро, в начале XX века, эта
идиллия будет взорвана и гордая убежденность
XIX века в достижении вершин цивилизации,
близости «земного рая» потонет в крови, а само-
убаюкивание и идиллические мотивы в искусстве
конца века покажутся наивными и незрячими.
Библиография
Денисенко 2002 = Денисенко, О[льга]: «Генр1х Се-
мирадський у ХарковЬх, ВЧсник ХаркЧвсько'Ч Дер-
жавной Академа дизайну i мистецтв, 9: Творча
постать Г. Семирадського у контекста. вгтчизня-
Hoi та ceimoeoi культури: Зб1рник наукових праць
Друго'Ч Мгжнародно! наука во-практично! конфе-
ренци (2002): 36-42.
Носов 1995 = Носов, Александр] А.: «К истории
классического образования в России (1860-начало
1900-х годов)» [в:] Античное наследие в культуре
России, Г. С. Кнабе (ред.), Издательство РНИИ
культурного и природного наследия, Москва 1995:
203-229.
Свенцицкая 1995 = Свенцицкая, И[рина] С.: «Из-
учение Античного наследия в Университетах Рос-
сии во второй половине XIX века» [в:] Антич-
ное наследие в культуре России, Г. С. Кнабе (ред.),
Издательство РНИИ культурного и природного
наследия, Москва 1995: 230-244.
Соколов 2011 = Соколов, М[ихаил] Н.: Принцип рая,
Прогресс-традиция, Москва 2011.
Сусак 2009 = Сусак, В[ита] В.: «По примеру богов
(Скульптура из Капитолийского музея в произ-
ведениях Г. И. Семирадского)» [в:] Искусство
золотой середины. Русская версия, Т. Л. Карпова
(ред.), Либроком, Москва 2009: 120-125.
25
Место действия большинства камерных
«идиллий» Семирадского обозначено в на-
званиях - У водоема, У источника, У бассейна.
Семирадский отразил в своих полотнах харак-
терную черту жизни античного города - обилие
колодцев, фонтанов, постоянный аккомпане-
мент воды, которая была для римлян неотъем-
лемой частью понятия otium.
Некоторые поздние «идиллии» Семирад-
ского свидетельствуют о его попытках использо-
вать в своем творчестве, адаптировать достиже-
ния французского импрессионизма. В картине
Загадка (1896, частное собрание, Москва, илл. 6)
- пейзаж второго плана с брызгами красных то-
чек-цветов кажется вдохновленным пейзажами
Клода Моне и Ренуара.
Картина Игра в кости (1899, илл. 7), относи-
тельно недавнее приобретение Третьяковской
галереи, написанная в последние годы жизни
Семирадского, демонстрирует лучшие качества
его дарования - талант пейзажиста, мастерство
в изображении мраморной скульптуры, слож-
ность светотеневой разработки, разнообразие
фактурных приемов. Следует также отметить
свойственную Игре в кости свежесть и звучность
колорита, особую «открытость» цвета, прису-
щую поздним работам Семирадского.
Солнечные холсты Семирадского оставляют
щемящее чувство, так как мы обременены знани-
ем о том, что совсем скоро, в начале XX века, эта
идиллия будет взорвана и гордая убежденность
XIX века в достижении вершин цивилизации,
близости «земного рая» потонет в крови, а само-
убаюкивание и идиллические мотивы в искусстве
конца века покажутся наивными и незрячими.
Библиография
Денисенко 2002 = Денисенко, О[льга]: «Генр1х Се-
мирадський у ХарковЬх, ВЧсник ХаркЧвсько'Ч Дер-
жавной Академа дизайну i мистецтв, 9: Творча
постать Г. Семирадського у контекста. вгтчизня-
Hoi та ceimoeoi культури: Зб1рник наукових праць
Друго'Ч Мгжнародно! наука во-практично! конфе-
ренци (2002): 36-42.
Носов 1995 = Носов, Александр] А.: «К истории
классического образования в России (1860-начало
1900-х годов)» [в:] Античное наследие в культуре
России, Г. С. Кнабе (ред.), Издательство РНИИ
культурного и природного наследия, Москва 1995:
203-229.
Свенцицкая 1995 = Свенцицкая, И[рина] С.: «Из-
учение Античного наследия в Университетах Рос-
сии во второй половине XIX века» [в:] Антич-
ное наследие в культуре России, Г. С. Кнабе (ред.),
Издательство РНИИ культурного и природного
наследия, Москва 1995: 230-244.
Соколов 2011 = Соколов, М[ихаил] Н.: Принцип рая,
Прогресс-традиция, Москва 2011.
Сусак 2009 = Сусак, В[ита] В.: «По примеру богов
(Скульптура из Капитолийского музея в произ-
ведениях Г. И. Семирадского)» [в:] Искусство
золотой середины. Русская версия, Т. Л. Карпова
(ред.), Либроком, Москва 2009: 120-125.