DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0166
162
Нина П. Голенкевич
Илл. 4. С. И. Канер, Пейзаж с мостиком, 1910-е, холст, масло
ляет вспомнить о традициях итальянского ис-
кусства и школе Яна Матейко, влияние которой
сохранялось в Польше и в начале XX столетия.
Дочь художника вспоминала, что отец мечтал о
поездке и продолжении учебы в Италии. Этот
портрет может служить подтверждением семей-
ной легенды.
Работая и пробуя свои силы в разных жан-
рах, Самуил Канер впитывает на раннем этапе
своей творческой жизни разные художествен-
ные стили, сочетает классические традиции
живописи с инновационными формами письма,
пробует разные манеры, увлекается новыми те-
чениями. Это подтверждают композиции с об-
наженной натурой: Натурщица, поступившая
в коллекцию в 1926 году (см. сноску №2), На-
турщица на стуле (со спины) - с более мягкой
и близкой к академической манере проработкой
форм, Натурщица на белой драпировке, Натур-
щица на зеленой драпировке. Модели написаны
с сохранением в большей или меньшей степе-
ни реалистической формы, но с привнесением
кубистических элементов. Цветовые решения
варьируются, художник использует то градации
ограниченной цветовой гаммы, то вводит мазки
интенсивного цвета, добиваясь декоративного
звучания фона и ню. Мазки ритмичны, положе-
ны уверенно и экспрессивно. Художник строит
фон как трехмерное пространство, обобщает
и монументализирует формы, привнося в ком-
позиции и футуристическое начало.
В польском искусстве 1910-х годов трудно
выстроить четкую последовательность возника-
ющих и сменяющих друг друга художественных
течений. С каким кругом современных художни-
ков был связан Самуил Канер? Можно предпо-
ложить, что он не оставался в стороне от груп-
пы независимых художников, лидерами которой
были Збигнев и Анджей Пронашко, Тытус Чи-
жевский,11 12 организовавших в 1911 году выстав-
ку, где впервые экспонировались произведения
с крайними формами кубизма и футуризма.
Несомненно, краковский или польский пе-
риод творчества Канера требует более присталь-
ного внимания и изучения. Необходимо знать
характер творчества педагогов, систему их пре-
подавания, творчество современников Канера.
Буду благодарна, если кто-то из польских ис-
следователей подключится к изучению творче-
ства С. Канера, восполнит пробелы и ответит на
вопросы, которые в настоящее время остались
без ответа.
После окончания Академии молодой худож-
ник мечтал поехать в Италию, но начавшаяся
Первая мировая война изменила его планы - он
был призван в действующую Армию.
В 1917 году Канер приехал в Ярославль
к своей будущей жене Мирре Моисеевне Футер-
фас (уроженка Латвии, она получила медицин-
ское образование и была направлена на работу
в Ярославль).
Информация о творческой жизни художни-
ка с 1917 до середины 1920-х годов практиче-
ски отсутствует. Послужной список в трудовой
книжке фиксирует преподавательскую деятель-
ность в одной из школ Ярославля, работу на
разных должностях, не связанных с профессией
12
художника.
11 Збигнев Пронашко (1885-1958), польский скуль-
птор, живописец, график и его брат Анджей Пронашко
(1888-1961) - живописец, сценограф, Тытус Чижевский
(1880-1945) - польский живописец, поэт, теоретик живо-
писного искусства и художественный критик.
12 Ярославль и его жители в июле 1918 года оказыва-
ются в центре белогвардейского восстания. В результате
артиллерийского обстрела, продолжавшегося восемь дней,
город потерял 2/3 населения, утратил центральную часть
города с уникальными памятниками архитектуры, ценней-
шими хранилищами. Библиотеки и архивы до сих пор не
имеют полной периодики того времени. Информация о
художественной жизни Ярославля послереволюционных
лет восстанавливается по крупицам и до настоящего вре-
мени имеет пробелы.
Нина П. Голенкевич
Илл. 4. С. И. Канер, Пейзаж с мостиком, 1910-е, холст, масло
ляет вспомнить о традициях итальянского ис-
кусства и школе Яна Матейко, влияние которой
сохранялось в Польше и в начале XX столетия.
Дочь художника вспоминала, что отец мечтал о
поездке и продолжении учебы в Италии. Этот
портрет может служить подтверждением семей-
ной легенды.
Работая и пробуя свои силы в разных жан-
рах, Самуил Канер впитывает на раннем этапе
своей творческой жизни разные художествен-
ные стили, сочетает классические традиции
живописи с инновационными формами письма,
пробует разные манеры, увлекается новыми те-
чениями. Это подтверждают композиции с об-
наженной натурой: Натурщица, поступившая
в коллекцию в 1926 году (см. сноску №2), На-
турщица на стуле (со спины) - с более мягкой
и близкой к академической манере проработкой
форм, Натурщица на белой драпировке, Натур-
щица на зеленой драпировке. Модели написаны
с сохранением в большей или меньшей степе-
ни реалистической формы, но с привнесением
кубистических элементов. Цветовые решения
варьируются, художник использует то градации
ограниченной цветовой гаммы, то вводит мазки
интенсивного цвета, добиваясь декоративного
звучания фона и ню. Мазки ритмичны, положе-
ны уверенно и экспрессивно. Художник строит
фон как трехмерное пространство, обобщает
и монументализирует формы, привнося в ком-
позиции и футуристическое начало.
В польском искусстве 1910-х годов трудно
выстроить четкую последовательность возника-
ющих и сменяющих друг друга художественных
течений. С каким кругом современных художни-
ков был связан Самуил Канер? Можно предпо-
ложить, что он не оставался в стороне от груп-
пы независимых художников, лидерами которой
были Збигнев и Анджей Пронашко, Тытус Чи-
жевский,11 12 организовавших в 1911 году выстав-
ку, где впервые экспонировались произведения
с крайними формами кубизма и футуризма.
Несомненно, краковский или польский пе-
риод творчества Канера требует более присталь-
ного внимания и изучения. Необходимо знать
характер творчества педагогов, систему их пре-
подавания, творчество современников Канера.
Буду благодарна, если кто-то из польских ис-
следователей подключится к изучению творче-
ства С. Канера, восполнит пробелы и ответит на
вопросы, которые в настоящее время остались
без ответа.
После окончания Академии молодой худож-
ник мечтал поехать в Италию, но начавшаяся
Первая мировая война изменила его планы - он
был призван в действующую Армию.
В 1917 году Канер приехал в Ярославль
к своей будущей жене Мирре Моисеевне Футер-
фас (уроженка Латвии, она получила медицин-
ское образование и была направлена на работу
в Ярославль).
Информация о творческой жизни художни-
ка с 1917 до середины 1920-х годов практиче-
ски отсутствует. Послужной список в трудовой
книжке фиксирует преподавательскую деятель-
ность в одной из школ Ярославля, работу на
разных должностях, не связанных с профессией
12
художника.
11 Збигнев Пронашко (1885-1958), польский скуль-
птор, живописец, график и его брат Анджей Пронашко
(1888-1961) - живописец, сценограф, Тытус Чижевский
(1880-1945) - польский живописец, поэт, теоретик живо-
писного искусства и художественный критик.
12 Ярославль и его жители в июле 1918 года оказыва-
ются в центре белогвардейского восстания. В результате
артиллерийского обстрела, продолжавшегося восемь дней,
город потерял 2/3 населения, утратил центральную часть
города с уникальными памятниками архитектуры, ценней-
шими хранилищами. Библиотеки и архивы до сих пор не
имеют полной периодики того времени. Информация о
художественной жизни Ярославля послереволюционных
лет восстанавливается по крупицам и до настоящего вре-
мени имеет пробелы.