DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0167
Самуил Канер (1888-1968). Наследие художника
163
Поисковая и исследовательская работа
в ярославских архивах позволяет осветить
творческую биографию Канера лишь с середи-
ны 1920-х годов. Наиболее емкую информацию
дают материалы Ярославского филиала Ассоци-
ации художников Революционной России (далее
АХРР), членом которого художник был в пери-
од 1925-1927 годов. Из протоколов собраний
мы узнаем об избрании Самуила Канера предсе-
дателем Ярославского филиала АХРР в ноябре
1925 года, о его выступлениях перед студентами
Ярославского государственного художествен-
но-педагогического техникума и участии в орга-
низации на базе этого учебного заведения моло-
дежного отделения АХРР - ОМАХРР. Нельзя
не привести часть речи, прозвучавшей на собра-
нии перед молодежью, в которой Канер говорит
о задачах творческого объединения, о своем по-
нимании миссии художника в это сложное, но
открытое для дискуссий и творчества время:
«Конечно, от АХРР много требовать нельзя.
Действительно, в художественном отношении
АХРР не представляет из себя ничего особо
нового, в Ассоциации допустимы различные
течения живописи, различные художники, будь
то импрессионист или кто иной, нам это неваж-
но, а важно, что пишет художник, важно, чтобы
произведения представляли интерес в настоя-
щее время. Основная цель АХРР - стремиться,
чтобы художественные произведения были по-
нятны всей массе (...) Форма и содержание долж-
ны находиться в строгой увязке. Мы объявляем
войну плакатности, т. е. таким художественным
произведениям, в которых содержанию уделя-
ется внимание в ущерб художественности. Но-
вая жизнь должна вызвать и новые формы в ис-
кусстве. Не заражено старым, не проникнуто
консерватизмом у нас только юношество. Вот
АХРР главным образом обращается к молоде-
жи (...) как строителям новой жизни (...) Мы
хотим выяснить, каковы интересы учащихся,
наша обязанность - напоминать им о своей ор-
ганизации, а их дело, уже ставши художниками,
- пойти или не пойти за нами, признать или не
признать нас».13 За этими словами видится че-
ловек с лояльными взглядами, уважающий твор-
ческую личность и право художника на выбор.
Изучая архивы Ярославского филиала АХРР,
удалось обнаружить списки работ, отправленных
13 ГАЯО (1006: л. 3).
в Москву на выставку Жизнь и быт народов СС-
СРУ Среди них значатся шесть произведений
Канера. Наличие среди них работы с названием
Кавказ дает возможность объединить южные
пейзажи, имеющиеся в наследии, в серию и дать
ей идентичное название. Благодаря списку уточ-
няется датировка южных пейзажей. По мнению
дочери, они были написаны в 1920-е годы, те-
перь можно поставить дату - до 1926 года.
Авторское название и новую датировку обре-
ли Портрет Мирры Моисеевны Футерфас, жены
художника и сохранившийся этюд к данной ра-
боте. На выставку произведение посылалось как
жанровая композиция - За чтением. Портрет
написан на холсте, этюд к нему - на картоне.
Композиционно они отличаются в первую оче-
редь разработкой фона. В этюде художник сле-
дует за натурой. На живописном полотне непо-
средственное ощущение природы исчезает, фон
читается как сочетание локальных цветовых
пятен. Поза читающей, изображенной по пояс
и в профиль, практически, не меняется, но ста-
новится более обобщенной и значимой.
С середины 1920-х годов Канер принимает
активное участие в художественной жизни горо-
да. После прекращения деятельности Ярослав-
ского филиала АХРР он становится членом
творческих объединений - Ярославского об-
щества работников изобразительных искусств
(1928-1929) и Корпорации художников города
Ярославля (1929).14 15
К ярославскому периоду творчества Канера
относится достаточно многочисленная часть
сохранившихся произведений - это серия ав-
топортретов, натюрмортов, но на выставки
художник представлял преимущественно жан-
ровые композиции. Современники относят его
к живописцам, «находящимся под влиянием
традиций старых мастеров и, главным обра-
зом, работающих над разрешением проблемы
картины».16
14 ГАЯО (1006: л. 75). Список состоит из перечня про-
изведений без датировок: Деревня Порослее неразборчи-
во], Мертвая натура, За чтением, Еврейская свадьба, На
Волге, Кавказ, и не имеет данных о размерах, материале
и технике исполнения произведений.
15 Голенкевич (2002а: 47-48). Выставки объединений
имеют каталожные издания, в которых опубликованы
произведения С. И. Канера: 2-я выставка картин (1929: 5)
и Корпорация художников (1929: 8).
16 2-я выставка картин (1929: 3).
163
Поисковая и исследовательская работа
в ярославских архивах позволяет осветить
творческую биографию Канера лишь с середи-
ны 1920-х годов. Наиболее емкую информацию
дают материалы Ярославского филиала Ассоци-
ации художников Революционной России (далее
АХРР), членом которого художник был в пери-
од 1925-1927 годов. Из протоколов собраний
мы узнаем об избрании Самуила Канера предсе-
дателем Ярославского филиала АХРР в ноябре
1925 года, о его выступлениях перед студентами
Ярославского государственного художествен-
но-педагогического техникума и участии в орга-
низации на базе этого учебного заведения моло-
дежного отделения АХРР - ОМАХРР. Нельзя
не привести часть речи, прозвучавшей на собра-
нии перед молодежью, в которой Канер говорит
о задачах творческого объединения, о своем по-
нимании миссии художника в это сложное, но
открытое для дискуссий и творчества время:
«Конечно, от АХРР много требовать нельзя.
Действительно, в художественном отношении
АХРР не представляет из себя ничего особо
нового, в Ассоциации допустимы различные
течения живописи, различные художники, будь
то импрессионист или кто иной, нам это неваж-
но, а важно, что пишет художник, важно, чтобы
произведения представляли интерес в настоя-
щее время. Основная цель АХРР - стремиться,
чтобы художественные произведения были по-
нятны всей массе (...) Форма и содержание долж-
ны находиться в строгой увязке. Мы объявляем
войну плакатности, т. е. таким художественным
произведениям, в которых содержанию уделя-
ется внимание в ущерб художественности. Но-
вая жизнь должна вызвать и новые формы в ис-
кусстве. Не заражено старым, не проникнуто
консерватизмом у нас только юношество. Вот
АХРР главным образом обращается к молоде-
жи (...) как строителям новой жизни (...) Мы
хотим выяснить, каковы интересы учащихся,
наша обязанность - напоминать им о своей ор-
ганизации, а их дело, уже ставши художниками,
- пойти или не пойти за нами, признать или не
признать нас».13 За этими словами видится че-
ловек с лояльными взглядами, уважающий твор-
ческую личность и право художника на выбор.
Изучая архивы Ярославского филиала АХРР,
удалось обнаружить списки работ, отправленных
13 ГАЯО (1006: л. 3).
в Москву на выставку Жизнь и быт народов СС-
СРУ Среди них значатся шесть произведений
Канера. Наличие среди них работы с названием
Кавказ дает возможность объединить южные
пейзажи, имеющиеся в наследии, в серию и дать
ей идентичное название. Благодаря списку уточ-
няется датировка южных пейзажей. По мнению
дочери, они были написаны в 1920-е годы, те-
перь можно поставить дату - до 1926 года.
Авторское название и новую датировку обре-
ли Портрет Мирры Моисеевны Футерфас, жены
художника и сохранившийся этюд к данной ра-
боте. На выставку произведение посылалось как
жанровая композиция - За чтением. Портрет
написан на холсте, этюд к нему - на картоне.
Композиционно они отличаются в первую оче-
редь разработкой фона. В этюде художник сле-
дует за натурой. На живописном полотне непо-
средственное ощущение природы исчезает, фон
читается как сочетание локальных цветовых
пятен. Поза читающей, изображенной по пояс
и в профиль, практически, не меняется, но ста-
новится более обобщенной и значимой.
С середины 1920-х годов Канер принимает
активное участие в художественной жизни горо-
да. После прекращения деятельности Ярослав-
ского филиала АХРР он становится членом
творческих объединений - Ярославского об-
щества работников изобразительных искусств
(1928-1929) и Корпорации художников города
Ярославля (1929).14 15
К ярославскому периоду творчества Канера
относится достаточно многочисленная часть
сохранившихся произведений - это серия ав-
топортретов, натюрмортов, но на выставки
художник представлял преимущественно жан-
ровые композиции. Современники относят его
к живописцам, «находящимся под влиянием
традиций старых мастеров и, главным обра-
зом, работающих над разрешением проблемы
картины».16
14 ГАЯО (1006: л. 75). Список состоит из перечня про-
изведений без датировок: Деревня Порослее неразборчи-
во], Мертвая натура, За чтением, Еврейская свадьба, На
Волге, Кавказ, и не имеет данных о размерах, материале
и технике исполнения произведений.
15 Голенкевич (2002а: 47-48). Выставки объединений
имеют каталожные издания, в которых опубликованы
произведения С. И. Канера: 2-я выставка картин (1929: 5)
и Корпорация художников (1929: 8).
16 2-я выставка картин (1929: 3).