DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0214
210
Екатерина А. Савинова
Творческий путь художника начинался так
же, как и у многих его современников-худож-
ников. Альберт (Альбер) Николаевич Бенуа ро-
дился в 1852 году в Санкт-Петербурге. Перво-
начальное художественное образование получил
в домашних условиях. Окончил 5-ую общеобра-
зовательную гимназию К. И. Мая.
В 1871-1877 годах проходил обучение
в Императорской Академии Художеств (далее:
ПАХ) на архитектурном отделении у А. Резано-
ва и Д. Гримма, по окончании которого получил
звание классного художника-архитектора 1-й
степени. В 1876 году получил большую поощри-
тельную медаль и малую золотую медаль за про-
грамму «Проект университета». В 1877 году
за программу «Вокзал в парке близ станции»
был признан достойным получения большой
золотой медали, дающей право на заграничное
пенсионерство; однако награды не получил, так
как женился на пианистке Марии Кинд во вре-
мя конкурса, что не допускалось правилами.
Брат Александр считал, что «Из Альбера не-
сомненно мог бы выйти не менее блестящий ма-
стер архитектуры, нежели те, какими были наш
отец и брат Леонтий; несколько построенных
им особняков и вилл служат тому свидетель-
ством (...) главным образом его время было за-
полнено живописным творчеством - почти ис-
ключительно акварельными работами с натуры.
В этой области, он за несколько лет достиг
положения, не знавшего себе равных в России.
Академики, члены Общества акварелистов из-
брали его своим председателем. А. Н. Бенуа был
членом-учредителем Общества русских акваре-
листов, основанного в 1880 году (...) и, нако-
нец, акварель (...) открыла ему доступ ко двору,
точнее, к особам государя и государыни. Альбе-
ру акварельные выставки обязаны тем, что они
стали одним из самых выдающихся событий пе-
тербургского сезона, и ему же - тем, что эти вы-
ставки ежегодно удостаивались посещения как
императорской четы, так и большинства членов
императорской фамилии...».1
Среди архитектурных работ: выполненный
в период ученичества проект дачи Ц. А. Кавоса
в Петергофе (1875-1876; не сохр.), ставший од-
ной из немногочисленных реализованных работ
художника в архитектуре, неоренессансный фа-
сад особняка Е. Ф. Молво (1880-1881), главный
фасад Большого Гостиного двора (1886-1888).
Огромное значение в жизни Альберта Бе-
нуа как живописца имели встречи с двумя масте-
рами: с итальянцем Луиджи Премацци (1818-
1891), поселившимся в Петербурге с конца
1840-х годов, и с художником-самоучкой Вилье
де Лиль-Аданом (1843-1889).
«На счастье Альбера в те времена жил
и работал в России один из самых изумитель-
ных мастеров акварельной техники миланец
Луиджи Премацци (1814-1891). Лучшего учи-
теля Альбер не мог бы отыскать себе и на Запа-
де (...). Особенно виртуозно исполнены интерье-
ры Премацци (русские родовые и финансовые
аристократы требовали наперерыв, чтобы он
увековечил их роскошные хоромы во всех под-
робностях). Однако и пейзажи Премацци, и то,
как он передавал солнечность, синеву небес,
скалы, море, каменные и деревянные построй-
ки, свидетельствуют об его талантливости и об
его исключительных знаниях».2 Л. Премацци
был величайшим мастером акварельной живо-
писи, заслужив свою славу безупречным знани-
ем перспективы и внимательнейшим изучением
всяких оттенков цвета.
Альберт начал самостоятельно посещать уро-
ки знаменитого преподавателя акварели Пре-
мацци, штудируя приемы итальянца и пытаясь
достигнуть совершенства в передаче воздуш-
ной перспективы.... «Знания, приобретенные
от Премацци, помогли Альберу справляться
с труднейшими задачами (...)»3 (А. Бенуа).
Премацци в совершенстве знал технику аква-
рели, но Альберту не хватало в его школе эмоций
и индивидуального авторского отношения. Дух
романтизма и личное отношение к воплощен-
ному сюжету, свободу выражения своих чувств
посредством акварельной живописи Альберт
почерпнул в искусстве Вилье де Лиль-Адана,
русского акварелиста-самоучки французского
происхождения, который тогда только начинал
выступать на публичных выставках, мечтая о
том, чтобы, отказавшись от военной службы,
совершенно посвятить себя искусству.
Вилье де Лиль-Адан сделал огромный вклад
в развитие русской акварельной школы, прив-
неся в нее индивидуальность и чувственность,
1 Бенуа (1936).
2 Бенуа (1936).
3 Бенуа (1936).
Екатерина А. Савинова
Творческий путь художника начинался так
же, как и у многих его современников-худож-
ников. Альберт (Альбер) Николаевич Бенуа ро-
дился в 1852 году в Санкт-Петербурге. Перво-
начальное художественное образование получил
в домашних условиях. Окончил 5-ую общеобра-
зовательную гимназию К. И. Мая.
В 1871-1877 годах проходил обучение
в Императорской Академии Художеств (далее:
ПАХ) на архитектурном отделении у А. Резано-
ва и Д. Гримма, по окончании которого получил
звание классного художника-архитектора 1-й
степени. В 1876 году получил большую поощри-
тельную медаль и малую золотую медаль за про-
грамму «Проект университета». В 1877 году
за программу «Вокзал в парке близ станции»
был признан достойным получения большой
золотой медали, дающей право на заграничное
пенсионерство; однако награды не получил, так
как женился на пианистке Марии Кинд во вре-
мя конкурса, что не допускалось правилами.
Брат Александр считал, что «Из Альбера не-
сомненно мог бы выйти не менее блестящий ма-
стер архитектуры, нежели те, какими были наш
отец и брат Леонтий; несколько построенных
им особняков и вилл служат тому свидетель-
ством (...) главным образом его время было за-
полнено живописным творчеством - почти ис-
ключительно акварельными работами с натуры.
В этой области, он за несколько лет достиг
положения, не знавшего себе равных в России.
Академики, члены Общества акварелистов из-
брали его своим председателем. А. Н. Бенуа был
членом-учредителем Общества русских акваре-
листов, основанного в 1880 году (...) и, нако-
нец, акварель (...) открыла ему доступ ко двору,
точнее, к особам государя и государыни. Альбе-
ру акварельные выставки обязаны тем, что они
стали одним из самых выдающихся событий пе-
тербургского сезона, и ему же - тем, что эти вы-
ставки ежегодно удостаивались посещения как
императорской четы, так и большинства членов
императорской фамилии...».1
Среди архитектурных работ: выполненный
в период ученичества проект дачи Ц. А. Кавоса
в Петергофе (1875-1876; не сохр.), ставший од-
ной из немногочисленных реализованных работ
художника в архитектуре, неоренессансный фа-
сад особняка Е. Ф. Молво (1880-1881), главный
фасад Большого Гостиного двора (1886-1888).
Огромное значение в жизни Альберта Бе-
нуа как живописца имели встречи с двумя масте-
рами: с итальянцем Луиджи Премацци (1818-
1891), поселившимся в Петербурге с конца
1840-х годов, и с художником-самоучкой Вилье
де Лиль-Аданом (1843-1889).
«На счастье Альбера в те времена жил
и работал в России один из самых изумитель-
ных мастеров акварельной техники миланец
Луиджи Премацци (1814-1891). Лучшего учи-
теля Альбер не мог бы отыскать себе и на Запа-
де (...). Особенно виртуозно исполнены интерье-
ры Премацци (русские родовые и финансовые
аристократы требовали наперерыв, чтобы он
увековечил их роскошные хоромы во всех под-
робностях). Однако и пейзажи Премацци, и то,
как он передавал солнечность, синеву небес,
скалы, море, каменные и деревянные построй-
ки, свидетельствуют об его талантливости и об
его исключительных знаниях».2 Л. Премацци
был величайшим мастером акварельной живо-
писи, заслужив свою славу безупречным знани-
ем перспективы и внимательнейшим изучением
всяких оттенков цвета.
Альберт начал самостоятельно посещать уро-
ки знаменитого преподавателя акварели Пре-
мацци, штудируя приемы итальянца и пытаясь
достигнуть совершенства в передаче воздуш-
ной перспективы.... «Знания, приобретенные
от Премацци, помогли Альберу справляться
с труднейшими задачами (...)»3 (А. Бенуа).
Премацци в совершенстве знал технику аква-
рели, но Альберту не хватало в его школе эмоций
и индивидуального авторского отношения. Дух
романтизма и личное отношение к воплощен-
ному сюжету, свободу выражения своих чувств
посредством акварельной живописи Альберт
почерпнул в искусстве Вилье де Лиль-Адана,
русского акварелиста-самоучки французского
происхождения, который тогда только начинал
выступать на публичных выставках, мечтая о
том, чтобы, отказавшись от военной службы,
совершенно посвятить себя искусству.
Вилье де Лиль-Адан сделал огромный вклад
в развитие русской акварельной школы, прив-
неся в нее индивидуальность и чувственность,
1 Бенуа (1936).
2 Бенуа (1936).
3 Бенуа (1936).