DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0252
248
Алла В. Кононова
Илл. 1.
Лики России, 1922, из книги
Visages de Russie (Paris 1923)
Григорьева3 и статьи известных критиков Луи
Рео, Андре Левинсона, Клэр Шеридан и Андре
Антуана, посвященные творчеству художника
Григорьева и анализу успеха спектаклей МХАТ.
Издание открывает черно-белое воспроизве-
дение картины Лики России (илл. 1). Огромное
по размеру полотно (200 х 250) было написано
в Париже в 1921.4 Западные исследователи твор-
чества художника называли его «величайшим
русским произведением искусства со времен ре-
волюции», а сам Б. Григорьев считал своей наи-
более выдающейся работой. Композиция стро-
ится планами по вертикали. На вершине холма
изображены церковь и крестьянские избы, на
склонах - стога, отдельные фигурки людей
и тощих животных. На первом плане выделены
несколько крестьян: мужчин и женщин. Они,
как бы, предстоят перед зрителем. Персонажи
напоминают героев другой написанной масте-
ром в 1917 году картины Крестьянская земля,
но образы стали жестче, страшнее, карикатур-
нее. «Испитые», «мятые» лица, полные зата-
енной злобы, несут печать вырождения. В них
3 Работы Григорьева из серии Pisages de Russie хранятся
в музеях и частных собраниях Франции и России.
4 В 1992 году Мстислав Ростропович и Галина Виш-
невская купили картину на аукционе Sotheby s; позже их
коллекция была куплена Россией. В настоящее время она
находится в собрании Государственного комплекса Дво-
рец конгрессов, Санкт-Петербург.
уже трудно найти хоть какие-то положительные
черты. Даже появившийся среди уже знакомых,
но ставших более отталкивающими персонажей,
любимый поэт художника Николай Клюев по-
ражает какой-то «скифской оцепенелостью».
Это образ России, из которой бежал Григорьев.
Книга строится на сопоставлении этой боль-
шой «синтетической» композиции и отдель-
ных портретных и пейзажных изображений.
Луи Рео в своей статье называет Григорьева
«гениальным интерпретатором» оставленной
родины. Художник представляет перед зрите-
лем другую Россию, не «святую Русь» Несте-
рова и Васнецова или официозную, а ту, для
которой больше подходит жаргонное слово
Расея. Это страна «кровью умытая» (в России
в начале XX века было три революции), непо-
знанная и мистическая. Клер Шеридан считает
Григорьева художника не только историком, но
и провидцем. Разные типажи и судьбы собраны
в Ликах России. За жуткими образами крестьян
следует лист, на котором на фоне сельского пей-
зажа с работающей бабой изображена измо-
жденная и уже не молодая женщина. Длинные
пальцы и шаль, и чуть манерная поза выдают
ее не крестьянское происхождение. Современ-
ники художника угадывали в ней «барыню из
дореволюционного прошлого», которую «пе-
ревоспитывают» новые власти на сельскохо-
Алла В. Кононова
Илл. 1.
Лики России, 1922, из книги
Visages de Russie (Paris 1923)
Григорьева3 и статьи известных критиков Луи
Рео, Андре Левинсона, Клэр Шеридан и Андре
Антуана, посвященные творчеству художника
Григорьева и анализу успеха спектаклей МХАТ.
Издание открывает черно-белое воспроизве-
дение картины Лики России (илл. 1). Огромное
по размеру полотно (200 х 250) было написано
в Париже в 1921.4 Западные исследователи твор-
чества художника называли его «величайшим
русским произведением искусства со времен ре-
волюции», а сам Б. Григорьев считал своей наи-
более выдающейся работой. Композиция стро-
ится планами по вертикали. На вершине холма
изображены церковь и крестьянские избы, на
склонах - стога, отдельные фигурки людей
и тощих животных. На первом плане выделены
несколько крестьян: мужчин и женщин. Они,
как бы, предстоят перед зрителем. Персонажи
напоминают героев другой написанной масте-
ром в 1917 году картины Крестьянская земля,
но образы стали жестче, страшнее, карикатур-
нее. «Испитые», «мятые» лица, полные зата-
енной злобы, несут печать вырождения. В них
3 Работы Григорьева из серии Pisages de Russie хранятся
в музеях и частных собраниях Франции и России.
4 В 1992 году Мстислав Ростропович и Галина Виш-
невская купили картину на аукционе Sotheby s; позже их
коллекция была куплена Россией. В настоящее время она
находится в собрании Государственного комплекса Дво-
рец конгрессов, Санкт-Петербург.
уже трудно найти хоть какие-то положительные
черты. Даже появившийся среди уже знакомых,
но ставших более отталкивающими персонажей,
любимый поэт художника Николай Клюев по-
ражает какой-то «скифской оцепенелостью».
Это образ России, из которой бежал Григорьев.
Книга строится на сопоставлении этой боль-
шой «синтетической» композиции и отдель-
ных портретных и пейзажных изображений.
Луи Рео в своей статье называет Григорьева
«гениальным интерпретатором» оставленной
родины. Художник представляет перед зрите-
лем другую Россию, не «святую Русь» Несте-
рова и Васнецова или официозную, а ту, для
которой больше подходит жаргонное слово
Расея. Это страна «кровью умытая» (в России
в начале XX века было три революции), непо-
знанная и мистическая. Клер Шеридан считает
Григорьева художника не только историком, но
и провидцем. Разные типажи и судьбы собраны
в Ликах России. За жуткими образами крестьян
следует лист, на котором на фоне сельского пей-
зажа с работающей бабой изображена измо-
жденная и уже не молодая женщина. Длинные
пальцы и шаль, и чуть манерная поза выдают
ее не крестьянское происхождение. Современ-
ники художника угадывали в ней «барыню из
дореволюционного прошлого», которую «пе-
ревоспитывают» новые власти на сельскохо-