DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0255
Парижский цикл Бориса Григорьева Visages de Russie
251
разом жизни, ни мировоззрением Григорьев
никогда не был связан с деревней. Нужно также
подчеркнуть, что он всегда отрицательно от-
носился и к политике, считая ее «дельцем па-
нельным».' Живопись его, скорее, рефлекторно
отозвалась на страшноватую действительность.
Работу над серией картин и рисунков, получив-
шую название Расея, Григорьев начал сразу по-
сле февральской революции и продолжил после
Октябрьской. Впервые показанная на выставке
в Академии художеств она поразила петербург-
скую публику. Как и в парижской серии, образы
крестьян были созданы виртуозными линиями,
которые придавали композициям особую при-
тягательную красоту, но предельно правдивые,
порой гротескно отталкивающие характеристи-
ки пугали. Старики, бабы и даже дети на рисун-
ках и в картинах Григорьева, таких как Деревня,
Олонецкий дед, Старуха с коровой, Девочка с би-
доном и других, внушали «род ужаса». В них
была затаенная угроза. Цикл Расея дал повод
современникам сравнивать Григорьева с Досто-
евским, что было очень лестно художнику. Воз-
можно, что Расея произвела шок в 1918 году еще
и потому, что она подводила черту под XIX ве-
ком, который прошел под знаком утопической
веры в народ «богоносец». В эмиграции серия
расширилась от полузвериных крестьянских ти-
пов до портретов русской интеллигенции.
Портреты МХАТовцев Григорьев использо-
вал еще раз, но уже только как типажи героев
Максима Горького в своей работе над портретом
писателя. По сути дела, этот портрет объединил
обе серии: Расею и Wsages de Russie. Григорьев
хотел написать портрет Горького еще в 1919
году в Петрограде. Калейдоскопическая смена
событий и превратности судьбы отдалили, но
не смогли помешать. В феврале 1926, худож-
ник, наконец, приступает к реализации замыс-
ла (илл. 8).7 8 Григорьев записывает в дневнике
«Горький волнует мое воображение. Он прост,
лишен претензий. Он удивителен, блестящ
и по-человечески добр. (...) Он так много знает,
так глубоко чувствует, так тонко все понимает.
Он дорог и близок мне как часть меня само-
го».9 Для Григорьева Горький - единомышлен-
Илл. 6. Портрет П. Бакшеева в роли Васьки Пепла, из книги
Visages de Russie (Paris 1923)
Илл. 7. Welt-Kind, 1921, из книги Visages de Russie (Paris 1923)
7 OP PPM (100).
8 Портрет A. M. Горького, 1926, холст, масло, 104
х 92 см, Музей А. М. Горького, Москва.
9 Письма Б. Д. Григорьева к А. М. Горькому хранятся
в Архиве А. М. Горького, Москва. Горький (1964: 94).
251
разом жизни, ни мировоззрением Григорьев
никогда не был связан с деревней. Нужно также
подчеркнуть, что он всегда отрицательно от-
носился и к политике, считая ее «дельцем па-
нельным».' Живопись его, скорее, рефлекторно
отозвалась на страшноватую действительность.
Работу над серией картин и рисунков, получив-
шую название Расея, Григорьев начал сразу по-
сле февральской революции и продолжил после
Октябрьской. Впервые показанная на выставке
в Академии художеств она поразила петербург-
скую публику. Как и в парижской серии, образы
крестьян были созданы виртуозными линиями,
которые придавали композициям особую при-
тягательную красоту, но предельно правдивые,
порой гротескно отталкивающие характеристи-
ки пугали. Старики, бабы и даже дети на рисун-
ках и в картинах Григорьева, таких как Деревня,
Олонецкий дед, Старуха с коровой, Девочка с би-
доном и других, внушали «род ужаса». В них
была затаенная угроза. Цикл Расея дал повод
современникам сравнивать Григорьева с Досто-
евским, что было очень лестно художнику. Воз-
можно, что Расея произвела шок в 1918 году еще
и потому, что она подводила черту под XIX ве-
ком, который прошел под знаком утопической
веры в народ «богоносец». В эмиграции серия
расширилась от полузвериных крестьянских ти-
пов до портретов русской интеллигенции.
Портреты МХАТовцев Григорьев использо-
вал еще раз, но уже только как типажи героев
Максима Горького в своей работе над портретом
писателя. По сути дела, этот портрет объединил
обе серии: Расею и Wsages de Russie. Григорьев
хотел написать портрет Горького еще в 1919
году в Петрограде. Калейдоскопическая смена
событий и превратности судьбы отдалили, но
не смогли помешать. В феврале 1926, худож-
ник, наконец, приступает к реализации замыс-
ла (илл. 8).7 8 Григорьев записывает в дневнике
«Горький волнует мое воображение. Он прост,
лишен претензий. Он удивителен, блестящ
и по-человечески добр. (...) Он так много знает,
так глубоко чувствует, так тонко все понимает.
Он дорог и близок мне как часть меня само-
го».9 Для Григорьева Горький - единомышлен-
Илл. 6. Портрет П. Бакшеева в роли Васьки Пепла, из книги
Visages de Russie (Paris 1923)
Илл. 7. Welt-Kind, 1921, из книги Visages de Russie (Paris 1923)
7 OP PPM (100).
8 Портрет A. M. Горького, 1926, холст, масло, 104
х 92 см, Музей А. М. Горького, Москва.
9 Письма Б. Д. Григорьева к А. М. Горькому хранятся
в Архиве А. М. Горького, Москва. Горький (1964: 94).