DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0280
276
Вита Сусак
Дневник Делакруа и Письма Ван Гога стали при-
мером того, что художник должен заговорить
сам, чтобы лучше объяснить себя. Начало XX
века сопровождалось «взрывом» теоретиче-
ских текстов авангардистов - манифестов и де-
клараций, и довольно быстро последовали ав-
тобиографии: множество раз переизданные Моя
жизнь Шагала и Моя жизнь Кокошки, не говоря
уже о Дневнике одного гения Дали. Наиболее зна-
менитые мастера XX века занимались констру-
ированием мифа о себе. Перед художниками
более скромного значения, и особенно перед
художниками-эмигрантами Парижской школы,
оказавшимися в чужой культурной и языковой
среде, стояла более скромная задача - сохранить
документацию своего присутствия и деятельно-
сти. Большинство из них тщательно собирали
свои «порт-фолио» - приглашения и каталоги
выставок, в которых они участвовали, отзывы
в прессе, пусть даже это было только упоми-
нание фамилии. По насыщенности событиями
и реакции художественных критиков Парижу
не было равных. Там даже существовала специ-
альная служба, просматривавшая всю периодику
и присылавшая художникам вырезки из основ-
ных изданий с упоминанием их имен. В архиве
Грищенко хранится толстый том с наклеенным
постранично большим количеством вырезок.
Подобные тетради с вырезками из прессы хра-
нятся и в Фонде Николая Глущенко в Киевском
архиве литературы и искусства, и, наверняка,
в архивах многих других художников, обитав-
ших на Монпарнасе.
Помимо публикаций Грищенко передал
в свой Фонд и все свои дневники, которые он
вёл, исписывая карандашом тонкие страницы
блокнотов, начиная с Константинополя, за-
тем во Франции до 1945 года. Их достаточно
трудно читать и нельзя назвать очень ценными
с литературной точки зрения, но, безусловно,
они содержат наиболее полную, необработан-
ную информацию о событиях в его жизни. Эту
часть документов дополняют письма Грищен-
ко к Святославу Гордынскому на протяжении
1930-Х-1970-Х годов, сохраненные адресатом
и переданные в Фонд. Письма относятся к раз-
ряду тех наиболее искренних, непосредственных
источников, в которых раскрывается темпера-
мент и характер художника.
Постмодернистские подходы к конструиро-
ванию собственной биографии имели под собой
опыт художников-модернистов. Автобиогра-
фия - своеобразная «ретроспекция со строгой
инспекцией», то есть выбор одних событий
и умолчание о других - то, что сделал Грищенко
и многие из его современников. В тексте Олеси
Туркиной и Виктора Мазина о петербургском
художнике конца XX века. Тимуре Новикове
есть очень удачное определение биографии как
ретроспективной футурологии.^ В применении
к художникам Парижской школы оно звучит
менее эпатажно, но достаточно точно: изучение
фактов прошлого для введения их в будущий
обиход. Опыт Грищенко полезен и познавате-
лен в этом.
Архивные источники
Архив ГТГ 10 = Архив Государственной Третьяков-
ской галереи (Архив ГТГ), Москва, ф. 10, д. 2645,
Копия письма А[лексея] Грищенко к В[арваре]
Степановой от 29 августа 1921.
Библиография
Арофпйн, Посацька 1996 = Арофйсш, В[олодимир],
Посацька, Д[анута]: Каталог втрачених експона-
mie Национального музею у Львове Тр1умф, Кшв-
Льв1в 1996.
Грищенко 1913 = Грищенко, А[лексей]: О связях
русской живописи с Византией и Западом. XIII-
XX в., Москва 1913.
Грищенко 1958 = Грищенко, О[лекса]: Украта мог'х
блакитних dnie, Дншрова хвиля, Мюнхен 1958.
Грищенко 1961 = Грищенко, О [лекса]: Moi роки
в Царгородц Дншрова хвиля, Мюнхен-Париж
1961.
Грищенко 1962 = Грищенко, О[лекса]: Moiзустроп
та розмови з французъкими мистцями, Свобода,
Нью Йорк [1962].
Грищенко 1967 = Грищенко, О[лекса]: Тохи 6ypi i на-
тиску. Спогади мистця. 1908-1918, Слово, Нью-
Йорк 1967.
Русский Париж 2003 = Русский Париж. 1910-1960,
Е. Петрова, Ж.-К. Маркадэ (сост.), каталог вы-
ставки, Государственный Русский музей, Pałace
Editions, Санкт-Петербург 2003.
Сусак 1992 = Сусак, В[ита]: «Наследие Алексея
Грищенко», Творчество, 2 (1992): 12-18.
Сусак 2010 = Сусак, В[1та]: УкрашсьНмистщ Пари-
жа. 1900-1939, Родов1д, Кюв 2010.
25 Туркина, Мазин (2002).
Вита Сусак
Дневник Делакруа и Письма Ван Гога стали при-
мером того, что художник должен заговорить
сам, чтобы лучше объяснить себя. Начало XX
века сопровождалось «взрывом» теоретиче-
ских текстов авангардистов - манифестов и де-
клараций, и довольно быстро последовали ав-
тобиографии: множество раз переизданные Моя
жизнь Шагала и Моя жизнь Кокошки, не говоря
уже о Дневнике одного гения Дали. Наиболее зна-
менитые мастера XX века занимались констру-
ированием мифа о себе. Перед художниками
более скромного значения, и особенно перед
художниками-эмигрантами Парижской школы,
оказавшимися в чужой культурной и языковой
среде, стояла более скромная задача - сохранить
документацию своего присутствия и деятельно-
сти. Большинство из них тщательно собирали
свои «порт-фолио» - приглашения и каталоги
выставок, в которых они участвовали, отзывы
в прессе, пусть даже это было только упоми-
нание фамилии. По насыщенности событиями
и реакции художественных критиков Парижу
не было равных. Там даже существовала специ-
альная служба, просматривавшая всю периодику
и присылавшая художникам вырезки из основ-
ных изданий с упоминанием их имен. В архиве
Грищенко хранится толстый том с наклеенным
постранично большим количеством вырезок.
Подобные тетради с вырезками из прессы хра-
нятся и в Фонде Николая Глущенко в Киевском
архиве литературы и искусства, и, наверняка,
в архивах многих других художников, обитав-
ших на Монпарнасе.
Помимо публикаций Грищенко передал
в свой Фонд и все свои дневники, которые он
вёл, исписывая карандашом тонкие страницы
блокнотов, начиная с Константинополя, за-
тем во Франции до 1945 года. Их достаточно
трудно читать и нельзя назвать очень ценными
с литературной точки зрения, но, безусловно,
они содержат наиболее полную, необработан-
ную информацию о событиях в его жизни. Эту
часть документов дополняют письма Грищен-
ко к Святославу Гордынскому на протяжении
1930-Х-1970-Х годов, сохраненные адресатом
и переданные в Фонд. Письма относятся к раз-
ряду тех наиболее искренних, непосредственных
источников, в которых раскрывается темпера-
мент и характер художника.
Постмодернистские подходы к конструиро-
ванию собственной биографии имели под собой
опыт художников-модернистов. Автобиогра-
фия - своеобразная «ретроспекция со строгой
инспекцией», то есть выбор одних событий
и умолчание о других - то, что сделал Грищенко
и многие из его современников. В тексте Олеси
Туркиной и Виктора Мазина о петербургском
художнике конца XX века. Тимуре Новикове
есть очень удачное определение биографии как
ретроспективной футурологии.^ В применении
к художникам Парижской школы оно звучит
менее эпатажно, но достаточно точно: изучение
фактов прошлого для введения их в будущий
обиход. Опыт Грищенко полезен и познавате-
лен в этом.
Архивные источники
Архив ГТГ 10 = Архив Государственной Третьяков-
ской галереи (Архив ГТГ), Москва, ф. 10, д. 2645,
Копия письма А[лексея] Грищенко к В[арваре]
Степановой от 29 августа 1921.
Библиография
Арофпйн, Посацька 1996 = Арофйсш, В[олодимир],
Посацька, Д[анута]: Каталог втрачених експона-
mie Национального музею у Львове Тр1умф, Кшв-
Льв1в 1996.
Грищенко 1913 = Грищенко, А[лексей]: О связях
русской живописи с Византией и Западом. XIII-
XX в., Москва 1913.
Грищенко 1958 = Грищенко, О[лекса]: Украта мог'х
блакитних dnie, Дншрова хвиля, Мюнхен 1958.
Грищенко 1961 = Грищенко, О [лекса]: Moi роки
в Царгородц Дншрова хвиля, Мюнхен-Париж
1961.
Грищенко 1962 = Грищенко, О[лекса]: Moiзустроп
та розмови з французъкими мистцями, Свобода,
Нью Йорк [1962].
Грищенко 1967 = Грищенко, О[лекса]: Тохи 6ypi i на-
тиску. Спогади мистця. 1908-1918, Слово, Нью-
Йорк 1967.
Русский Париж 2003 = Русский Париж. 1910-1960,
Е. Петрова, Ж.-К. Маркадэ (сост.), каталог вы-
ставки, Государственный Русский музей, Pałace
Editions, Санкт-Петербург 2003.
Сусак 1992 = Сусак, В[ита]: «Наследие Алексея
Грищенко», Творчество, 2 (1992): 12-18.
Сусак 2010 = Сусак, В[1та]: УкрашсьНмистщ Пари-
жа. 1900-1939, Родов1д, Кюв 2010.
25 Туркина, Мазин (2002).