BIBLIOGRAFIA
523
di Parigi con la facciata di San Maurizio di Vienna
o di San W.alfran d’Abbeville.
È questo sentimento decorativo che sussiste fino ai
splendore, un’esuberanza decorativa che non si trova
negli analoghi monumenti d’Italia, e che fa del Rina-
scimento francese un’arte speciale, ben differente dal-
Testa di Vergine (Sec. xiv) Laon, Cappella del vescovado
primi momenti del Rinascimento. E nel secolo xvi,
adottando le formejantiche, esso seppe dar loro uno
l’arte italiana e più ancora dall’antica arte romana. Le
forme del Rinascimento francese sono antiche, ma lo
spirito ne è ancora affatto gotico. Il Rinascimento fran-
cese è ancora il figlio del Medio Evo.
Grazie a P. Vitry, tutti ora potranno conoscere
questa prodigiosa evoluzione dell’arte francese, evo-
luzione che ho ora abbozzata, trascurando le ricerche
realiste dell’arte del ritratto, e senza aver detto nulla
di quell’arte cosi particolare, così stupefacente di forza
che ha creato a Dijon sulla fine del secolo xiv le me-
raviglie della Chartreuse de Champmoll.
Non abbiamo più che un voto: che il Vitry, in-
coraggiato dal successo dell’ opera sua, ci dia nuove
serie che completino lo studio dell’arte francese sia
risalendo ai tempi carolingi e merovingi, sia conti-
nuando fino alle belle opere del Rinascimento del se-
colo XVI.
Marcel Reymond.
Testa di Jean Bureau (sec. xiv)
■Vmiens, Cattedrale
Pierre Gusman : La villa imperiale de Tiber
(Villa Hadriana). Paris, Fontemoing, 1904,
pag. 346.
I cultori dell’arte cristiana primitiva dovrebbero
prendere questo libro e il soggetto che esso svolge
con tanta ampiezza, come punto di partenza ai loro
523
di Parigi con la facciata di San Maurizio di Vienna
o di San W.alfran d’Abbeville.
È questo sentimento decorativo che sussiste fino ai
splendore, un’esuberanza decorativa che non si trova
negli analoghi monumenti d’Italia, e che fa del Rina-
scimento francese un’arte speciale, ben differente dal-
Testa di Vergine (Sec. xiv) Laon, Cappella del vescovado
primi momenti del Rinascimento. E nel secolo xvi,
adottando le formejantiche, esso seppe dar loro uno
l’arte italiana e più ancora dall’antica arte romana. Le
forme del Rinascimento francese sono antiche, ma lo
spirito ne è ancora affatto gotico. Il Rinascimento fran-
cese è ancora il figlio del Medio Evo.
Grazie a P. Vitry, tutti ora potranno conoscere
questa prodigiosa evoluzione dell’arte francese, evo-
luzione che ho ora abbozzata, trascurando le ricerche
realiste dell’arte del ritratto, e senza aver detto nulla
di quell’arte cosi particolare, così stupefacente di forza
che ha creato a Dijon sulla fine del secolo xiv le me-
raviglie della Chartreuse de Champmoll.
Non abbiamo più che un voto: che il Vitry, in-
coraggiato dal successo dell’ opera sua, ci dia nuove
serie che completino lo studio dell’arte francese sia
risalendo ai tempi carolingi e merovingi, sia conti-
nuando fino alle belle opere del Rinascimento del se-
colo XVI.
Marcel Reymond.
Testa di Jean Bureau (sec. xiv)
■Vmiens, Cattedrale
Pierre Gusman : La villa imperiale de Tiber
(Villa Hadriana). Paris, Fontemoing, 1904,
pag. 346.
I cultori dell’arte cristiana primitiva dovrebbero
prendere questo libro e il soggetto che esso svolge
con tanta ampiezza, come punto di partenza ai loro