DOI issue:
Fasc. 3
DOI article:Muñoz, Antonio: La scultura barocca e l'antico
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.17336#0199
LA SCULTURA BAROCCA E L'ANTICO
153
le opere del grande maestro la traccia di questi suoi rapporti con l'antico, ci riuscirà
assai difficile di ritrovarla. Nulla hanno a che fare con l'antico le opere del primo periodo
dell'artista, ispirate alla tarda tradizione michelangiolesca, come il S. Lorenzo di casa
Strozzi, 0 il gruppo di Enea e Anchise, o i primi busti-ritratti; nulla hanno a che fare
con l'antico le opere eseguite nel secondo periodo, come il David, l'Apollo e Dafne,
il Ratto di Proserpina. In questi due ultimi il soggetto tratto dalla mitologia classica
poteva offrire occasione al Bernini per mettere a profitto lo studio profondo da lui fatto
da fanciullo sulle cose antiche, e invece tranne l'imitazione puramente formale della
testa di Apollo, derivata da quello di Belvedere,1 e del Plutone, ispirato su un antico
Fiume, non si potrebbe imaginare niente di più diverso dallo spirito dell'arte classica
Fig, 28 — Domenichino e scolari, Andromeda.
Roma, Galleria di Palazzo Farnese.
di quei due gruppi, che mostrano già chiaramente determinata la tendenza pittorica
nella scultura, propria del Bernini. Il Fraschetti pubblica una mutila statua di Dafne
ora a Copenaghen, e già nel Casino di Villa Borghese; ma se essa potè suggerire al
Bernini l'idea, tutta diversa è la significazione dell'opera barocca, in cui è espresso con
mirabile evidenza un momento dell'azione. Così si è fatto da taluno il confronto tra il
David berniniano e l'antico Discobolo; ma anche queste due figure non hanno tra loro
nulla a che fare; il Bernini ha colto il momento, Vattimo, in cui il giovinetto sta per
scagliare la fionda, e si vede bene che egli non potrebbe indugiare in quell'atteggia-
mento; il Discobolo invece, nell'aggiustare la mira e nel raccogliere le forze per il lancio
del disco, può conservare anche a lungo la sua posizione.
In un'opera giovanile del Bernini è chiara la derivazione dall'antico, ed è nel bu-
stino dell' Anima Dannata, che è ispirato da una testa di satiro, quali si vedono come
motivi angolari nei coperchi di sarcofagi.
Secondo E. Q. Visconti il Bernini avrebbe restaurato la statua antica dell'Erma-
frodito della Villa Pinciana, trasportata a Parigi a tempo di Napoleone. « Il poco ristauro
che è nel piede e parte della gamba destra fu supplito dal Bernini, ancor giovinetto
con ottimo gusto, solo in ciò ripreso che non ha cercato imitare sì nel letto sì nello strato
1 II corpo dell'Apollo berniniano ha forme esili,
allungate tutte diverse da quelle robuste dell'A-
pollo di Belvedere, così che l'acre Milizia ha
potuto scrivere: « gli manca ogni bellezza di forme,
che fu intieramente ignota al Bernini ». Opere,
ed. Bologna, 1821, I, pag. 192.
L'Arte. XIX, 20
153
le opere del grande maestro la traccia di questi suoi rapporti con l'antico, ci riuscirà
assai difficile di ritrovarla. Nulla hanno a che fare con l'antico le opere del primo periodo
dell'artista, ispirate alla tarda tradizione michelangiolesca, come il S. Lorenzo di casa
Strozzi, 0 il gruppo di Enea e Anchise, o i primi busti-ritratti; nulla hanno a che fare
con l'antico le opere eseguite nel secondo periodo, come il David, l'Apollo e Dafne,
il Ratto di Proserpina. In questi due ultimi il soggetto tratto dalla mitologia classica
poteva offrire occasione al Bernini per mettere a profitto lo studio profondo da lui fatto
da fanciullo sulle cose antiche, e invece tranne l'imitazione puramente formale della
testa di Apollo, derivata da quello di Belvedere,1 e del Plutone, ispirato su un antico
Fiume, non si potrebbe imaginare niente di più diverso dallo spirito dell'arte classica
Fig, 28 — Domenichino e scolari, Andromeda.
Roma, Galleria di Palazzo Farnese.
di quei due gruppi, che mostrano già chiaramente determinata la tendenza pittorica
nella scultura, propria del Bernini. Il Fraschetti pubblica una mutila statua di Dafne
ora a Copenaghen, e già nel Casino di Villa Borghese; ma se essa potè suggerire al
Bernini l'idea, tutta diversa è la significazione dell'opera barocca, in cui è espresso con
mirabile evidenza un momento dell'azione. Così si è fatto da taluno il confronto tra il
David berniniano e l'antico Discobolo; ma anche queste due figure non hanno tra loro
nulla a che fare; il Bernini ha colto il momento, Vattimo, in cui il giovinetto sta per
scagliare la fionda, e si vede bene che egli non potrebbe indugiare in quell'atteggia-
mento; il Discobolo invece, nell'aggiustare la mira e nel raccogliere le forze per il lancio
del disco, può conservare anche a lungo la sua posizione.
In un'opera giovanile del Bernini è chiara la derivazione dall'antico, ed è nel bu-
stino dell' Anima Dannata, che è ispirato da una testa di satiro, quali si vedono come
motivi angolari nei coperchi di sarcofagi.
Secondo E. Q. Visconti il Bernini avrebbe restaurato la statua antica dell'Erma-
frodito della Villa Pinciana, trasportata a Parigi a tempo di Napoleone. « Il poco ristauro
che è nel piede e parte della gamba destra fu supplito dal Bernini, ancor giovinetto
con ottimo gusto, solo in ciò ripreso che non ha cercato imitare sì nel letto sì nello strato
1 II corpo dell'Apollo berniniano ha forme esili,
allungate tutte diverse da quelle robuste dell'A-
pollo di Belvedere, così che l'acre Milizia ha
potuto scrivere: « gli manca ogni bellezza di forme,
che fu intieramente ignota al Bernini ». Opere,
ed. Bologna, 1821, I, pag. 192.
L'Arte. XIX, 20