Bałus, Wojciech: Efekt widzialności: o swoistości widzenia obrazów, granicach ich odczytywania i antropologicznych aspektach sztuki (Kraków: Universitas, 2013)

ROZDZIAŁ X
„Budujemy nowy dom..
Andrzej Wróblewski
w Nowej Hucie

i
Socrealistyczny epizod w twórczości Andrzeja Wróblewskiego zazwyczaj jest
marginalizowany. Dobitnie unaoczniła to ostatnia monograficzna wystawa
artysty, zorganizowana w roku 2007 przez Muzeum Narodowe w Warsza-
wie, gdzie obrazy utrzymane w konwencji „soc” umieszczono poza głównym
ciągiem zwiedzania, za czerwonym przepierzeniem, zaś w katalogu w ogóle
nie znalazły się one wśród dużych barwnych reprodukcji ułożonych w cy-
kle tematyczne1. A przecież Mieczysław Porębski zauważył w odniesieniu
do płótna Z/oZ młodzieży w Berlinie Zachodnim (1951), że „warto by się temu
obrazowi przyjrzeć, temu co się tam dzieje, co wychodzi jakby mimo woli,
co poprzez błędy w sztuce sygnalizuje inne, pomieszane treści”2.

II
Fajrant w Nowej Hucie (tabl. XII) powstał w roku 1954 jako re-
miniscencja pobytu malarza w czerwcu i lipcu roku poprzednie-
go na plenerze zorganizowanym na terenie wielkiej budowy socja-

1 Andrzej Wróblewski 1927-1957, red. Joanna Kordjak-Piotrowska (katalog
wystawy w MNW), Warszawa 2007.
2 Mieczysław Porębski (w rozmowie z Bogdanem Klichem), Sztuka uwikłana
w ideologię, w: idem, Krytycy i sztuka, Kraków 2004, s. 57.

173