DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.71101#0095
Ostade, les premiers peintres vagabonds qui roulaient une
vie candide dans les mauvais lieux et les auberges où ils
payaient l'écot en peignant une enseigne ou le portrait d'un
sacripant. La peinture de la Hollande sait maintenant que
Tromp et Ruyter commandent aux vents et aux bombes,
elle est heureuse, elle s'isole, et c'est peut-être bien cette béa-
titude absolue et passive qui fait le tourment de Ruysdaël.
On peut prévoir que la froideur et le petit esprit anecdotique
de Metsu, la sécheresse vitreuse de Van Mieris succéderont
trop vite à l'absence d'inquiétude, au matérialisme splendide
de Vermeer et de Pieter de Hooch.
Quand ces peintres bourgeois avaient découvert des gris
argentés et des noirs sur des rouges sourds émergeant de la
pénombre, quand ils avaient surpris, dans une chambre
pleine de cendre blondissante, les actes de la famille autour
d'un beau tapis, d'un encrier, d'un livre ouvert sur une table,
d'une boîte à ouvrage ou d'un instrument de musique, ils ne
pouvaient plus que s'asseoir devant les compotiers d'argent,
les assiettes de faïence et les verres de cristal. L'or d'un
citron, la peau cuite d'une volaille, la topaze ou le rubis d'un
vin y entretenaient sous leurs yeux les harmonies familières
que les parquets cirés, les robes de satin, les courtines de
velours, les pots de grès et les vases de cuivre réalisaient
dans la maison. Terborgh prêtait aux familles bourgeoises
qui vivent dans ces intérieurs tout imprégnés de leur égoïsme
ingénu, une élégance si rare, si sobre, qu'elle semble émaner
de ses symphonies presque éteintes.
On ne peut concevoir portraits plus aristocratiques que
ceux qu'a signés ce peintre du plus matériel et du plus positif
d'entre les peuples de la terre. C'est un Titien du Nord, à
coup sûr moins décoratif, et moins large, et moins lyrique,
mais poussant justement les vertus contraires au plus haut
point de distinction. Un petit personnage est seul, en pied,
au centre d'un petit tableau. Vêtu de noir, presque toujours,
avec des gris rares qui rampent, vivant comme de la chair
et de l'os, précieux comme une perle fine, il semble, de par la
structure serrée, la densité des harmonies qu'il concentre
— 69 —
vie candide dans les mauvais lieux et les auberges où ils
payaient l'écot en peignant une enseigne ou le portrait d'un
sacripant. La peinture de la Hollande sait maintenant que
Tromp et Ruyter commandent aux vents et aux bombes,
elle est heureuse, elle s'isole, et c'est peut-être bien cette béa-
titude absolue et passive qui fait le tourment de Ruysdaël.
On peut prévoir que la froideur et le petit esprit anecdotique
de Metsu, la sécheresse vitreuse de Van Mieris succéderont
trop vite à l'absence d'inquiétude, au matérialisme splendide
de Vermeer et de Pieter de Hooch.
Quand ces peintres bourgeois avaient découvert des gris
argentés et des noirs sur des rouges sourds émergeant de la
pénombre, quand ils avaient surpris, dans une chambre
pleine de cendre blondissante, les actes de la famille autour
d'un beau tapis, d'un encrier, d'un livre ouvert sur une table,
d'une boîte à ouvrage ou d'un instrument de musique, ils ne
pouvaient plus que s'asseoir devant les compotiers d'argent,
les assiettes de faïence et les verres de cristal. L'or d'un
citron, la peau cuite d'une volaille, la topaze ou le rubis d'un
vin y entretenaient sous leurs yeux les harmonies familières
que les parquets cirés, les robes de satin, les courtines de
velours, les pots de grès et les vases de cuivre réalisaient
dans la maison. Terborgh prêtait aux familles bourgeoises
qui vivent dans ces intérieurs tout imprégnés de leur égoïsme
ingénu, une élégance si rare, si sobre, qu'elle semble émaner
de ses symphonies presque éteintes.
On ne peut concevoir portraits plus aristocratiques que
ceux qu'a signés ce peintre du plus matériel et du plus positif
d'entre les peuples de la terre. C'est un Titien du Nord, à
coup sûr moins décoratif, et moins large, et moins lyrique,
mais poussant justement les vertus contraires au plus haut
point de distinction. Un petit personnage est seul, en pied,
au centre d'un petit tableau. Vêtu de noir, presque toujours,
avec des gris rares qui rampent, vivant comme de la chair
et de l'os, précieux comme une perle fine, il semble, de par la
structure serrée, la densité des harmonies qu'il concentre
— 69 —