DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.71101#0188
IV
Chardin le prouve. Son père est menuisier. Il ne quitte
pas sa rue. Il peint des enseignes. Il expose en plein air, place
Dauphine. Plus tard, sans doute, il envoie au Salon. Mais
aucun contact avec le monde, aucun avec la Cour, peu avec
les artistes, les critiques, les amateurs. Il est honnête homme,
et bon homme. Il vit en petit bourgeois. Il est un praticien.
C'est tout. Comme il connaît son métier aussi bien qu'on
peut le connaître, il est indulgent pour ceux qui l'ignorent,
en sachant les difficultés. Il ne peint pas beaucoup, car il
peint lentement, avec une application pénible et passionnée.
Pas de modèles. Sa femme, ses enfants, quelques animaux
familiers, la vaisselle de tous les jours et la batterie de cui-
sine, et puis la viande, les légumes, le pain, le vin achetés
le jour même au boucher, au rôtisseur, au boulanger, au
marchand des quatre saisons. Avec cela il écrit la légende
du labeur domestique et de la vie obscure, ses images nous
parlent à la façon des mots de La Fontaine et il est, avec
Watteau et Goya, le plus grand peintre qui soit en Europe
entre la mort de Rembrandt et l'âge d'homme de Corot et
de Delacroix.
Il faut assister à sa vie, dans les pièces d'alors où il y avait
peu de lumière et où, durant un siècle, la famille se consti-
tuait et se renouvelait au milieu des mêmes objets. Dès le
réveil, en s'habillant, à table, et dans le petit va-et-vient de
l'office à la salle à manger, de la cour à la cave, il regarde, il
médite et n'a pas autre chose à faire, pour transporter ce
qu'il a vu dans le poème intime qui monte en paix de son
cœur à ses doigts, que d'éveiller autour de lui les sonorités
endormies. Pourquoi un autre fond que la muraille nue, un
autre air que celui qu'il respire avec tous les siens? Tout
prendra son accent par la nuance et par la transparence,
— 144 —
Chardin le prouve. Son père est menuisier. Il ne quitte
pas sa rue. Il peint des enseignes. Il expose en plein air, place
Dauphine. Plus tard, sans doute, il envoie au Salon. Mais
aucun contact avec le monde, aucun avec la Cour, peu avec
les artistes, les critiques, les amateurs. Il est honnête homme,
et bon homme. Il vit en petit bourgeois. Il est un praticien.
C'est tout. Comme il connaît son métier aussi bien qu'on
peut le connaître, il est indulgent pour ceux qui l'ignorent,
en sachant les difficultés. Il ne peint pas beaucoup, car il
peint lentement, avec une application pénible et passionnée.
Pas de modèles. Sa femme, ses enfants, quelques animaux
familiers, la vaisselle de tous les jours et la batterie de cui-
sine, et puis la viande, les légumes, le pain, le vin achetés
le jour même au boucher, au rôtisseur, au boulanger, au
marchand des quatre saisons. Avec cela il écrit la légende
du labeur domestique et de la vie obscure, ses images nous
parlent à la façon des mots de La Fontaine et il est, avec
Watteau et Goya, le plus grand peintre qui soit en Europe
entre la mort de Rembrandt et l'âge d'homme de Corot et
de Delacroix.
Il faut assister à sa vie, dans les pièces d'alors où il y avait
peu de lumière et où, durant un siècle, la famille se consti-
tuait et se renouvelait au milieu des mêmes objets. Dès le
réveil, en s'habillant, à table, et dans le petit va-et-vient de
l'office à la salle à manger, de la cour à la cave, il regarde, il
médite et n'a pas autre chose à faire, pour transporter ce
qu'il a vu dans le poème intime qui monte en paix de son
cœur à ses doigts, que d'éveiller autour de lui les sonorités
endormies. Pourquoi un autre fond que la muraille nue, un
autre air que celui qu'il respire avec tous les siens? Tout
prendra son accent par la nuance et par la transparence,
— 144 —