DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Burty, Philippe: L' Album Boetzel: Salon de 1869
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.21405#0273
262
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Scheffer disait que la tonalité générale en était lilas! Il est donc impor-
tant de connaître, même à l’état de charge, la coloration dominante
d’une œuvre telle que l’avait conçue un maître.
En 18(35, la Gazelle publie sous ce titre : le Salon, cinquante tableaux
et sculptures dessinés par les artistes exposants, gravés par M. Boetzel.
C’était un pastiche, coûteux et moins pratique, de l’idée que j’avais,
l’année précédente, donnée à M. Gustave Bourdin du Figaro et qu’il avait
mise en pratique, avec un succès considérable, sous ce titre : VAuto-
graphe au Salon. Le principe était celui-ci : que les artistes doivent don-
ner eux-mêmes le croquis de leur tableau, et que ce croquis doit être
traduit en fac-similé aussi littéral que possible. Le Salon de M. Boetzel
était un des meilleurs spécimens de la gravure délicate et cherchée.
Celui que M. Boetzel publie aujourd’hui n’est point inférieur au pre-
mier. S’il a moins d’unité d’aspect, c’est que M. Boetzel a appelé à son
aide, pour pouvoir paraître à temps, une pléiade de graveurs. Il est bien
entendu qu’il n’a frappé qu’aux bonnes portes. Voici du reste les.noms
des artistes qui lui ont prêté leur burin : MM. Bertrand, F. Boetzel,
MIIe Hélène Boetzel, Hildebrandt, Joliet, Jonnard, Langeval, Laplante,
Martin, Midderigh, Noël, Paillard, Perrichon, Prunaire, Thomas, Tropsch
et Yon.
Les dessins, ayant été presque tous mis sur bois par les artistes eux-
mêmes, ont conservé cet aspect vif et coloré que donne seule la touche
du maître. Quelques-uns, le Printemps, de Heilbuth, par Joliet, Avant
la pluie, de Appian, par Perrichon, la Divina Tragœdia, croquis de
Feyen-Perrin, d’après Chenavard, par Bertrand, Après la pluie, d’après
Schenck, par Mlle Hélène Boetzel, la Peste à Rome, de Delaunay, par
Martin, le Puits de mon charcutier, de Servin, par Paillard, le Mariage
en Alsace, de Brion, par Yon, redisent avec une surprenante justesse
toutes les qualités ou les intentions des croquis originaux.
Aux noms de peintres que je viens de citer, il faut ajouter ceux-ci :
E. Dubufe, J. Worms, M-, Lalanne, E. Feyen, J. Breton, G. Doré,
K. Schloesser, A. Appian, J. Veyrassat, E. Frère, E. Gransire, de Neu-
ville, L. Dauvergne, les deux Daubigny, E. Lévy, E. Weber, H. Fauvel,
Schutzenberger, C. Duran, H. Hanotepu, E. Fromentin, Lansyer, Zama-
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Scheffer disait que la tonalité générale en était lilas! Il est donc impor-
tant de connaître, même à l’état de charge, la coloration dominante
d’une œuvre telle que l’avait conçue un maître.
En 18(35, la Gazelle publie sous ce titre : le Salon, cinquante tableaux
et sculptures dessinés par les artistes exposants, gravés par M. Boetzel.
C’était un pastiche, coûteux et moins pratique, de l’idée que j’avais,
l’année précédente, donnée à M. Gustave Bourdin du Figaro et qu’il avait
mise en pratique, avec un succès considérable, sous ce titre : VAuto-
graphe au Salon. Le principe était celui-ci : que les artistes doivent don-
ner eux-mêmes le croquis de leur tableau, et que ce croquis doit être
traduit en fac-similé aussi littéral que possible. Le Salon de M. Boetzel
était un des meilleurs spécimens de la gravure délicate et cherchée.
Celui que M. Boetzel publie aujourd’hui n’est point inférieur au pre-
mier. S’il a moins d’unité d’aspect, c’est que M. Boetzel a appelé à son
aide, pour pouvoir paraître à temps, une pléiade de graveurs. Il est bien
entendu qu’il n’a frappé qu’aux bonnes portes. Voici du reste les.noms
des artistes qui lui ont prêté leur burin : MM. Bertrand, F. Boetzel,
MIIe Hélène Boetzel, Hildebrandt, Joliet, Jonnard, Langeval, Laplante,
Martin, Midderigh, Noël, Paillard, Perrichon, Prunaire, Thomas, Tropsch
et Yon.
Les dessins, ayant été presque tous mis sur bois par les artistes eux-
mêmes, ont conservé cet aspect vif et coloré que donne seule la touche
du maître. Quelques-uns, le Printemps, de Heilbuth, par Joliet, Avant
la pluie, de Appian, par Perrichon, la Divina Tragœdia, croquis de
Feyen-Perrin, d’après Chenavard, par Bertrand, Après la pluie, d’après
Schenck, par Mlle Hélène Boetzel, la Peste à Rome, de Delaunay, par
Martin, le Puits de mon charcutier, de Servin, par Paillard, le Mariage
en Alsace, de Brion, par Yon, redisent avec une surprenante justesse
toutes les qualités ou les intentions des croquis originaux.
Aux noms de peintres que je viens de citer, il faut ajouter ceux-ci :
E. Dubufe, J. Worms, M-, Lalanne, E. Feyen, J. Breton, G. Doré,
K. Schloesser, A. Appian, J. Veyrassat, E. Frère, E. Gransire, de Neu-
ville, L. Dauvergne, les deux Daubigny, E. Lévy, E. Weber, H. Fauvel,
Schutzenberger, C. Duran, H. Hanotepu, E. Fromentin, Lansyer, Zama-