DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Reymond, Marcel: Lorenzo Ghiberti (1378 - 1455)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24682#0139
LORENZO GHIBERTI
(1378-1435)
En sculpture, le style pittoresque, que nous avons entrevu déjà
chez quelques maîtres du xive siècle, est bien vraiment, dans sa
forme définitive, l’œuvre propre de Ghiberti ; œuvre extraordinaire,
destinée à avoir des conséquences qui s’étendront dans le monde
entier et persisteront jusqu’à nos jours.
Pour juger Ghiberti, il faut étudier son art avec le plus grand
soin, car, sous une apparente monotonie, il fut très varié. Ghiberti
n’a cessé toute sa vie de poursuivre la même idée, et, en raison de
cela, il a beaucoup innové.
Dans la première Porte du Baptistère (1403-1424), Ghiberti se
montre encore le fidèle disciple des maîtres du xivc siècle. Par le
style maniéré des draperies, par la surcharge et la saillie des étoffes,
surtout par le mouvement exagéré des figures, par cette inclinaison
des hanches si fort à la mode au Nord des Alpes, il représente l’art
gothique à son déclin. Sous le rapport de la pureté du style, cette
première Porte de Ghiberti est inférieure à celle qu’André de Pise
avait ciselée un siècle auparavant. Mais si Ghiberti, comme tous les
maîtres de son époque, s’éloigne de la simplicité, c’est en vue
d’élargir le champ de son action et d'augmenter sa puissance expres-
sive, et c’est pourquoi il multiplie les personnages, accentue le
relief, recherche les attitudes mouvementées et tout ce qui peut
compliquer et enrichir la composition. Lorsqu’on étudie une à une
(1378-1435)
En sculpture, le style pittoresque, que nous avons entrevu déjà
chez quelques maîtres du xive siècle, est bien vraiment, dans sa
forme définitive, l’œuvre propre de Ghiberti ; œuvre extraordinaire,
destinée à avoir des conséquences qui s’étendront dans le monde
entier et persisteront jusqu’à nos jours.
Pour juger Ghiberti, il faut étudier son art avec le plus grand
soin, car, sous une apparente monotonie, il fut très varié. Ghiberti
n’a cessé toute sa vie de poursuivre la même idée, et, en raison de
cela, il a beaucoup innové.
Dans la première Porte du Baptistère (1403-1424), Ghiberti se
montre encore le fidèle disciple des maîtres du xivc siècle. Par le
style maniéré des draperies, par la surcharge et la saillie des étoffes,
surtout par le mouvement exagéré des figures, par cette inclinaison
des hanches si fort à la mode au Nord des Alpes, il représente l’art
gothique à son déclin. Sous le rapport de la pureté du style, cette
première Porte de Ghiberti est inférieure à celle qu’André de Pise
avait ciselée un siècle auparavant. Mais si Ghiberti, comme tous les
maîtres de son époque, s’éloigne de la simplicité, c’est en vue
d’élargir le champ de son action et d'augmenter sa puissance expres-
sive, et c’est pourquoi il multiplie les personnages, accentue le
relief, recherche les attitudes mouvementées et tout ce qui peut
compliquer et enrichir la composition. Lorsqu’on étudie une à une