DOI issue:
Nr. 2
DOI article:Gauthiez, Pierre: La Renaissance italienne et son historien français, 2
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.24682#0165
LA RENAISSANCE ITALIENNE
ET SON HISTORIEN FRANÇAIS
(deuxième et dernier article1)
L’Italie ne pouvait que gagner, en tournant le dos au style go-
thique. En effet, elle n’avait rien de ce qui en dégage le sublime. Si
l'on veut savoir comment les Italiens, même dans celte Lombardie trop
méconnue et qui est une région privilégiée de leur art, comprenaient
le gothique, et ce qu’ils en faisaient, que l’on se remette devant les
yeux le Dôme de Milan. Leur architecture se jugeait, ailleurs, en
étalant, et à la lettre, l’art « en façade », en traitant les églises comme
des pièces d’un mobilier qu’on sculpte et refouille. Pour tout dire, ils
plantaient en dehors de l’église, en sentinelle, un campanile, au lieu
de nos clochers, qui semblent l’âme même de l’édifice et son élan vers
le ciel. C'est le réalisme puissant qui sauvait l’art italien, le réalisme
revenu dans les grandes traditions de la plastique ; ici, l’aptitude était
unique, et la communion absolue entre l’idéal de cet art et ce peuple
d’artistes si bien faits pour tous les triomphes de la beauté maté-
rielle. Les poèmes mystiques mêmes, les analyses de la passion la plus
raffinée, gardent toujours en Italie un caractère de réalité. Comme
I. Voir Gazette des Beaux-Arts, 3e période, t. NV, p. 495.
ET SON HISTORIEN FRANÇAIS
(deuxième et dernier article1)
L’Italie ne pouvait que gagner, en tournant le dos au style go-
thique. En effet, elle n’avait rien de ce qui en dégage le sublime. Si
l'on veut savoir comment les Italiens, même dans celte Lombardie trop
méconnue et qui est une région privilégiée de leur art, comprenaient
le gothique, et ce qu’ils en faisaient, que l’on se remette devant les
yeux le Dôme de Milan. Leur architecture se jugeait, ailleurs, en
étalant, et à la lettre, l’art « en façade », en traitant les églises comme
des pièces d’un mobilier qu’on sculpte et refouille. Pour tout dire, ils
plantaient en dehors de l’église, en sentinelle, un campanile, au lieu
de nos clochers, qui semblent l’âme même de l’édifice et son élan vers
le ciel. C'est le réalisme puissant qui sauvait l’art italien, le réalisme
revenu dans les grandes traditions de la plastique ; ici, l’aptitude était
unique, et la communion absolue entre l’idéal de cet art et ce peuple
d’artistes si bien faits pour tous les triomphes de la beauté maté-
rielle. Les poèmes mystiques mêmes, les analyses de la passion la plus
raffinée, gardent toujours en Italie un caractère de réalité. Comme
I. Voir Gazette des Beaux-Arts, 3e période, t. NV, p. 495.