Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (5. Pér. 12.1925)

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GAZETTE DES BEAUX-ARTS

de ce romantique préoccupé d’exactitude
scientifique, soucieux avant tout de l’équili-
bre des formes, qui fut — Théophile Gau-
tier l'avait déjà remarqué — de tous les sculp-
teurs de sa génération celui qui se rapprocha
le plus de Phidias et de la sculpture grecque.

!.. R.

G. J. Hoogewerff. — Jan van Scorel,
peintre de la renaissance hollandaise. La

Haye (Nijhoff), 1923, in-8°, xn-151 p., fron-
tispice et 66 pl.

M Hoogewerff apporte une contribu-
tion importante à l'histoire, encore
• incomplète et obscure, de la Renais-
sance artistique dans les Pays-Bas. Scorel,
auquel est consacré cette monographie, peut,
en effet, être considéré comme le chef des
« Romanistes » néerlandais qui, vers le milieu
du xvie siècle, imitaient les Italiens ; par sa
personne et par son œuvre il est caractéris-
tique de son époque et de son pays.

L’auteur nous le montre fort divers : cha-
noine de Sainte-Marie d’Utrecht ; peintre
renommé et entouré de nombreux aides ou
élèves ; architecte à qui l’on doil le dessin
d’un jubé pour son église ; ingénieur qui
inventa sans doute la drague, fournit le plan
du port de Harderwyk, commença l’assèche-
ment du Zype ; lettré versé dans la connais-
sance des langues ; musicien et poète compo-
sant de « jolis esbattements, refrains et chan-
sons ». Les curiosités intellectuelles de la
Renaissance se font jour dans un pareil «éclec-
tisme ». Scorel est atteint aussi par le scep-
ticisme moral du temps : le sacerdoce ne fut

pour lui qu'une carrière ; ce prêtre « habile
archer », « aimant la gaieté la bonne chère »,
disent les contemporains, fonda, en 1529, une
famille illégitime et officielle.

Ses toiles comportent les incertitudes
propres aux périodes de transition. En Italie,
où le pape hollandais Adrien VI l’avait nommé
conservateur du Belvédère, il avait étudié les
Vénitiens, Léonard, Michel-Ange. 11 tâche
de s'assimiler leur style, mais ne pénètre pas
leur esprit ; les meilleures, entre ses grandes
compositions, valent surtout par le contraste
heureux des formes classiques et de l'inspi-
ration gothique. M. Hoogewerff analyse, le
premier, l’œuvre de Scorel. Il examine les
tableaux religieux, depuis le triptyque d’Ober-
vellach (1520) jusqu’à celui de Wezelaar (1557-
60) ; les portraits, — graves et véridiques,
fidèles aux traditions néerlandaises, — depuis
celui d’Adrien VI (1523) jusqu'à celui de 1’éche-
vin Diert (1560), Il indique l'influence du
maître, comme peintre d’histoire sur les
académistes tels que Heemskerk, comme
portraitiste sur son élève Antonio Moro,
entre autres. Une longue suite d’images qui
comprend des panneaux importants, jusque-
là inédits (triptyque d’Obervellach, Adoration
des Mages de Nieuwenbroek, etc.), illustre
le texte ; elle se termine par les tableaux
d’atelier dont la comparaison avec les toiles
authentiques de Scorel est instructive. Une
série de documents, dans leur texte original,
une bibliographie, un catalogue succinct de
l’œuvre du maître, forment des annexes à ce
livre savant auquel notre pays sera d’autant
plus redevable que l'auteur hollandais l’a
écrit en français.

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