DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0318
314
Лилия И. Овчинникова
Lx->
jga—гншйр з0га+--л-
«К Й -А. -
ЕХН1В1ТЮМ OF PAINTINGS
BY
KAZIMIERZ ZIELENIEWSKI
24-31 JAN, UYENO PARK
Илл. 1. Обложка каталога выставки картин К. Зеленевского
в Токио в январе 1919 года
стиля модерн может служить Портрет А. Ф. Зе-
леневской, матери художника (холст, масло, 75 х
57 см, Томский областной художественный му-
зей, далее: ТОХМ). В творчестве художника про-
являлось влияние фовизма {Натюрморт с цве-
тами, 1915, холст, масло, 53 х 63 см, ТОХМ),
сезаннизма {Автопортрет, 1916, картон, масло,
41,5 х 35,6 см, ТОХМ; Мертвый отец, 1917,
холст, масло, частная коллекция) и символиз-
ма. Черты последнего яркое выражение нашли
в картине Триумф искусства, которая была заду-
мана в томский период и исполнена в Японии.
(Местонахождение неизвестно. Иллюстрация
в каталоге Catalogue exhibition of paintings by
H. Ishii, Japanese painter, K. Zieleniewski, Polish
painter, Pałace Hotel, Shanghai 1919.) В ней для
выражения символического содержания орга-
нично использованы средства выразительности
модерна. В ряде работ в разной степени просма-
тривались протоэкспрессионистические черты,
которые предвосхитили дальнейшее развитие
творчества в русле экспрессионизма, одного из
основных направлений искусства XX века.
В поисках собственного языка молодой ху-
дожник исследовал возможности разных тече-
ний и направлений и был не одинок в желании
прикоснуться если не ко всем «измам», то
к нескольким. Русские художники М. Ларионов
и К. Зданевич это качество определили словом
«всечество», что означало широкую откры-
тость новому.
Знакомство с творчеством польского худож-
ника, с его опытом интерпретации современ-
ных направлений и течений были важны для
японских коллег, осваивающих новейшие ев-
ропейские достижения. Он стал членом Nikwa,
удостоился первой премии этого объединения,
созданного в 1914 году.
Встреча с Востоком, который своей само-
бытностью все больше вдохновлял художника,
завершилась поездкой в Китай. В конце апре-
ля 1919 года семейство отправилось в Шанхай
и оставалось там два месяца. Приятной неожи-
данностью было то, что значительная часть насе-
ления города говорила по-французски, а также
встреча с Акутеи Исьи, знакомым по Японии.
Художники 16-18 мая провели совместную
выставку в Pałace Hotel.11 Она получила хоро-
шие отзывы в прессе и активно посещалась, но
в коммерческом плане по сравнению с Япони-
ей была менее успешной. До Шанхая интерес
к новейшим исканиям в европейском искусстве
не докатился. В экспозицию вошло 24 работы
Исьи (в основном акварели) и 137 произведе-
ний Зеленевского (картины, этюды и рисунки).
Часть экспозиции польского художника снова
была ретроспективной и по составу в основном
повторяла японские. Вместе с тем художник под-
водил итоги последнего года творчества. Из вы-
ставленного 5 живописных работ, 10 набросков
маслом, более 20 рисунков были исполнены во
время пребывания в Токио, Киото, Наре. Среди
недавно созданных работ были виды Шанхая,
портреты китайцев.
Во время жизни в Японии и Китае в творче-
стве художника произошли существенные изме-
нения. Под воздействием восточного искусства
композиция произведений стала более выверен-
ной и цельной, широко использовались различ-
ные ракурсы, за рамки картин стало выходить
пространство за счет смело обрезавшихся по
краям изображений. Большее значение обрела
линия, трактовавшаяся более обобщенно.
Обогащенный опытом восточного искус-
ства, художник с семейством отправился во
Францию. Пульс жизни Парижа, который вновь
становился художественным центром Европы,
более соответствовал его темпераменту и твор-
ческим устремлениям.
После отъезда связи с японскими коллегами
сохранились. Зеленевский ежегодно до послед-
него года жизни посылал картины на выставки
объединения Nikwa, а его имя до 1942 года вклю-
11 Catalogue exhibition (1919).
Лилия И. Овчинникова
Lx->
jga—гншйр з0га+--л-
«К Й -А. -
ЕХН1В1ТЮМ OF PAINTINGS
BY
KAZIMIERZ ZIELENIEWSKI
24-31 JAN, UYENO PARK
Илл. 1. Обложка каталога выставки картин К. Зеленевского
в Токио в январе 1919 года
стиля модерн может служить Портрет А. Ф. Зе-
леневской, матери художника (холст, масло, 75 х
57 см, Томский областной художественный му-
зей, далее: ТОХМ). В творчестве художника про-
являлось влияние фовизма {Натюрморт с цве-
тами, 1915, холст, масло, 53 х 63 см, ТОХМ),
сезаннизма {Автопортрет, 1916, картон, масло,
41,5 х 35,6 см, ТОХМ; Мертвый отец, 1917,
холст, масло, частная коллекция) и символиз-
ма. Черты последнего яркое выражение нашли
в картине Триумф искусства, которая была заду-
мана в томский период и исполнена в Японии.
(Местонахождение неизвестно. Иллюстрация
в каталоге Catalogue exhibition of paintings by
H. Ishii, Japanese painter, K. Zieleniewski, Polish
painter, Pałace Hotel, Shanghai 1919.) В ней для
выражения символического содержания орга-
нично использованы средства выразительности
модерна. В ряде работ в разной степени просма-
тривались протоэкспрессионистические черты,
которые предвосхитили дальнейшее развитие
творчества в русле экспрессионизма, одного из
основных направлений искусства XX века.
В поисках собственного языка молодой ху-
дожник исследовал возможности разных тече-
ний и направлений и был не одинок в желании
прикоснуться если не ко всем «измам», то
к нескольким. Русские художники М. Ларионов
и К. Зданевич это качество определили словом
«всечество», что означало широкую откры-
тость новому.
Знакомство с творчеством польского худож-
ника, с его опытом интерпретации современ-
ных направлений и течений были важны для
японских коллег, осваивающих новейшие ев-
ропейские достижения. Он стал членом Nikwa,
удостоился первой премии этого объединения,
созданного в 1914 году.
Встреча с Востоком, который своей само-
бытностью все больше вдохновлял художника,
завершилась поездкой в Китай. В конце апре-
ля 1919 года семейство отправилось в Шанхай
и оставалось там два месяца. Приятной неожи-
данностью было то, что значительная часть насе-
ления города говорила по-французски, а также
встреча с Акутеи Исьи, знакомым по Японии.
Художники 16-18 мая провели совместную
выставку в Pałace Hotel.11 Она получила хоро-
шие отзывы в прессе и активно посещалась, но
в коммерческом плане по сравнению с Япони-
ей была менее успешной. До Шанхая интерес
к новейшим исканиям в европейском искусстве
не докатился. В экспозицию вошло 24 работы
Исьи (в основном акварели) и 137 произведе-
ний Зеленевского (картины, этюды и рисунки).
Часть экспозиции польского художника снова
была ретроспективной и по составу в основном
повторяла японские. Вместе с тем художник под-
водил итоги последнего года творчества. Из вы-
ставленного 5 живописных работ, 10 набросков
маслом, более 20 рисунков были исполнены во
время пребывания в Токио, Киото, Наре. Среди
недавно созданных работ были виды Шанхая,
портреты китайцев.
Во время жизни в Японии и Китае в творче-
стве художника произошли существенные изме-
нения. Под воздействием восточного искусства
композиция произведений стала более выверен-
ной и цельной, широко использовались различ-
ные ракурсы, за рамки картин стало выходить
пространство за счет смело обрезавшихся по
краям изображений. Большее значение обрела
линия, трактовавшаяся более обобщенно.
Обогащенный опытом восточного искус-
ства, художник с семейством отправился во
Францию. Пульс жизни Парижа, который вновь
становился художественным центром Европы,
более соответствовал его темпераменту и твор-
ческим устремлениям.
После отъезда связи с японскими коллегами
сохранились. Зеленевский ежегодно до послед-
него года жизни посылал картины на выставки
объединения Nikwa, а его имя до 1942 года вклю-
11 Catalogue exhibition (1919).