Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (2.Pér. 1.1869)

LUS

DERNIERS PROGRÈS DE LA PHOTOGRAPHIE

out en admirant la perfection de ces images
qui reproduisent fidèlement l’aspect des
objets extérieurs reflétés par cette combi-
naison d’optique qu’on appelle la chambre
noire, on se demande quelquefois comment
il se fait que la photographie, qui les a
produites, ait été pendant si longtemps im-
puissante à réaliser dans la pratique et
dans l'usage un progrès vraiment incon-
testable, lorsqu’elle a cherché à mettre au
service de l’art ou de la science une quan-
tité infinie de reproductions utiles.

Cela tient à ce que tout l’effort des photographes, artistes, amateurs
ou savants de profession, s’est porté de préférence sur la production des
clichés types, et que la multiplication durable des images est restée pour
eux, pendant longtemps, une question secondaire. On était pressé de jouir
des effets merveilleux de ces dessins magiques improvisés par la lumière;
des millions de portraits et de banalités insignifiantes, puis les excentri-
cités du stéréoscope vinrent passionner la curiosité du monde entier.
Tous les instincts vulgaires du public y trouvaient leur compte, et le
succès de la photographie industrielle, honnête ou clandestine, fut
immense. Mais l’intérêt de l’art et l’éducation du goût public n’occu-
pèrent longtemps qu’une place bien restreinte dans la prodigieuse acti-
vité de cette production sans caractère et sans résultat sérieux.

Aujourd’hui, la période de l’étonnement causé par le phénomène
photographique touche à son terme. On s’est partout familiarisé peu à
peu avec l’éclosion magique de ces images qui spontanément apparaissent