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ANNA MARIA BRI ZIO
gusto manierato per le pose contorte, le tinte bril- riamente simile, eppure l'effetto è completamente
lanti, le filettatura dorate, le accentuazioni colori- diverso. È bastato all'artista atteggiare armonica-
stiche alla bocca, agli occhi, alle sopracciglie. mente la Madonna centrale e rimpicciolirla; farle
Tuttavia nonostante questi sparsi accenti, l'o- intorno un vuoto chiaro, eliminando le infelici
Fig. 4. — Ciriè, C
Defendente Ferrari: La Mi
(Fot. Ist. hai. d'Arti
pera può dirsi mancata, sia dal lato cromatico che
formale.
Più tardi, come già vedemmo per VAssunta,
Defendente Ferrari, tornando allo stesso motivo
e tralasciando tutti gli elementi plastici, riesce
ad una visione di molto maggiore bellezza nella
Madonna della Misericordia della Collezione Spi-
ridion di Parigi.1 I.a composizione è straordina-
1 Frizzoni, L'Arte, IX, p. 421, con riproduzione.
ùesa parrocchiale.
.donna della Misericordia.
grafiche, Bergamo).
nubi rossastre che ingombravano e appesantivano
la scena, allontanare contro la cornice le due schiere
elei beati, disporre gli angeli e i santi in modo da
produrre un'impressione di raggiera, perchè tutta
la scena, ridotta ad un puro motivo di decorazione
dato da un centro ampio e luminoso e da una co-
rona più scura di figure finemente lavorate, acqui-
stasse un suo pieno ritmo di armonia. Le disugua-
glianze di stile che squilibravano la pala di Ciriè,
qui non esistono più. ('.li elementi lombardi, che
là, sopratutto nel gruppo delle donne inginocchiate,
ANNA MARIA BRI ZIO
gusto manierato per le pose contorte, le tinte bril- riamente simile, eppure l'effetto è completamente
lanti, le filettatura dorate, le accentuazioni colori- diverso. È bastato all'artista atteggiare armonica-
stiche alla bocca, agli occhi, alle sopracciglie. mente la Madonna centrale e rimpicciolirla; farle
Tuttavia nonostante questi sparsi accenti, l'o- intorno un vuoto chiaro, eliminando le infelici
Fig. 4. — Ciriè, C
Defendente Ferrari: La Mi
(Fot. Ist. hai. d'Arti
pera può dirsi mancata, sia dal lato cromatico che
formale.
Più tardi, come già vedemmo per VAssunta,
Defendente Ferrari, tornando allo stesso motivo
e tralasciando tutti gli elementi plastici, riesce
ad una visione di molto maggiore bellezza nella
Madonna della Misericordia della Collezione Spi-
ridion di Parigi.1 I.a composizione è straordina-
1 Frizzoni, L'Arte, IX, p. 421, con riproduzione.
ùesa parrocchiale.
.donna della Misericordia.
grafiche, Bergamo).
nubi rossastre che ingombravano e appesantivano
la scena, allontanare contro la cornice le due schiere
elei beati, disporre gli angeli e i santi in modo da
produrre un'impressione di raggiera, perchè tutta
la scena, ridotta ad un puro motivo di decorazione
dato da un centro ampio e luminoso e da una co-
rona più scura di figure finemente lavorate, acqui-
stasse un suo pieno ritmo di armonia. Le disugua-
glianze di stile che squilibravano la pala di Ciriè,
qui non esistono più. ('.li elementi lombardi, che
là, sopratutto nel gruppo delle donne inginocchiate,