Zakład Architektury Polskiej i Historii Sztuki <Warschau> [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki i Kultury (5.1937)

Les tableaux du Tintoret exigent im autre rythme de perception vi-
suelle que les tableaux de Titien. II recherche un effet instantane de
1’ensemble en negligeant yolontairement les details. Sa technique, heurtee
et inegale, devait offenser plus d’un amateur avise de son temps. Elle
s’apparente de plus en plus a la technique purement decorative, adoptee par
la suitę pour le brossage des decors. II use au surplus de couleurs a la de-
trempe. Le fragment d’ une frise (fig. 185) preserve par ‘un hasard heu-
reux de 1'action de la lumiere et de celle des vernis a Lhuile, dout furent
recouverts par la suitę toutes les toiles de San Rocco, nous donnent une
juste idee de ce qu’etaient au point de vue du coloris les oeuvres du
Tintoret et surtout la celebre suitę des peintures de la Scuola San Roc-
co. Leur organisme coloristique a ete fausse irremediablement: de tableaux
clairs qu’ils etaient, plus clairs que ceux de Veronese, ils sont devenus
sombres.
La technicpie a la detrempe, large et facile, ne mettait plus le pein-
tre dans Lobligation de remplir materiellement les contours dessines. Les
couleurs, la masse colorante deyiennent ainsi un element primordial et
chaotique d’oii emerge une vision nouvelle qui se formę spontanement
en ignorant la fonction limitative du dessin (fig. 186). C’est le moment de
la naissance d’une nouvelle matiere picturale qui rendra possible la pein-
ture du XVII siecle.

312