DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Mantz, Paul: Jan Van Goyen, [2]
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.21841#0311
JAN VAN GOYEN1
il.
ux approches de I6/1O, l'école hollan-
daise, déjà influencée par Frans Hais
et de plus en plus guérie des pratiques
minutieuses, vit son rêve consacré par
une autorité irrésistible, celle de Rem-
brandt. Le grand maître avait eu, lui
aussi, des débuts presque timides; son
pinceau s'était d'abord montré sage et
réservé; mais, peu à peu, l'audace avait
pris possession de son talent, et, bien
qu'il ne fut pas encore le peintre déchaîné qu'on admira plus tard, Rem-
brandt était devenu un exécutant libre, superbe et fier. U Ange quittant
Tobie, du musée du Louvre, est de 1637, et l'on ne niera point que ce
tableau ne soit l'œuvre d'an artiste déjà très-rassuré. Mais l'ambition de
Rembrandt allait bien plus loin; ici deux dates suffiront : le Ménage du
menuisier est de I6/1O, la Ronde de nuit, ou, pour mieux dire, la Sortie
des arquebusiers? est de 1642. Le maître avait fait un grand pas vers la
conquête de son idéal. Dans ces peintures, dont la signification histo-
rique est considérable, la Hollande pouvait saluer deux choses auxquelles
elle était certainement préparée et qui cependant durent paraître nou-
velles : je veux dire l'effacement systématique de la note locale ramenée
à la glorification du ton roux, et cet art, venu du cœur, qui, faisant
parler le clair-obscur, élève la lumière à la hauteur d'une poésie.
L'école hollandaise fut profondément touchée. La parole que Rem-
\. Voir Gazette des Beaux-Arts, 2e période, t. XII, p. '138.
il.
ux approches de I6/1O, l'école hollan-
daise, déjà influencée par Frans Hais
et de plus en plus guérie des pratiques
minutieuses, vit son rêve consacré par
une autorité irrésistible, celle de Rem-
brandt. Le grand maître avait eu, lui
aussi, des débuts presque timides; son
pinceau s'était d'abord montré sage et
réservé; mais, peu à peu, l'audace avait
pris possession de son talent, et, bien
qu'il ne fut pas encore le peintre déchaîné qu'on admira plus tard, Rem-
brandt était devenu un exécutant libre, superbe et fier. U Ange quittant
Tobie, du musée du Louvre, est de 1637, et l'on ne niera point que ce
tableau ne soit l'œuvre d'an artiste déjà très-rassuré. Mais l'ambition de
Rembrandt allait bien plus loin; ici deux dates suffiront : le Ménage du
menuisier est de I6/1O, la Ronde de nuit, ou, pour mieux dire, la Sortie
des arquebusiers? est de 1642. Le maître avait fait un grand pas vers la
conquête de son idéal. Dans ces peintures, dont la signification histo-
rique est considérable, la Hollande pouvait saluer deux choses auxquelles
elle était certainement préparée et qui cependant durent paraître nou-
velles : je veux dire l'effacement systématique de la note locale ramenée
à la glorification du ton roux, et cet art, venu du cœur, qui, faisant
parler le clair-obscur, élève la lumière à la hauteur d'une poésie.
L'école hollandaise fut profondément touchée. La parole que Rem-
\. Voir Gazette des Beaux-Arts, 2e période, t. XII, p. '138.