Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (2.Pér. 27.1883)

ORFÈVRERIE FLORENTINE

LES AUTELS DE PISTOJA ET DE FLORENCE

ans doute, l’histoire des deux autels
d’orfèvrerie de la cathédrale de Pistoja
et du baptistère de Florence n’est plus
à faire en France. Jules Labarte l’a ex-
cellemment écrite, d’après les docu-
ments italiens, dans sa belle Histoire
des arts industriels du moyen âge et de
la Renaissance. Mais ces autels sont de
ces monuments dont on ne saurait trop
parler, car en eux se résument les trans-
formations d’une période de l'art. L’au-
tel de Pistoja est même plus intéressant,
à cet égard, que celui de Florence, car
il comprend en son ensemble les œuvres
de plusieurs générations d’orfèvres dont
les noms nous ont été conservés, noms
qui d’ailleurs ne disent pas grand’chose,
sinon qu’un tel, (ils d’un tel, fut chargé, en telle année, de tel ou tel tra-
vail, sans autre écho dans d’autres œuvres qu’aucun caractère original
ne fait sortir de F uniformité des travaux d’une même école et d’une
même époque. Mais la date est à retenir, car elle sert à les classer chro-
nologiquement entre eux et à noter les transformations qu’ils ont pu
recevoir dans leur manière ou dans leur style.

Par une fortune étrange, l’œuvre assez complexe de l’autel de saint
Jacques à Pistoja, ayant conservé les fragments importants de celui qu’il
a remplacé, remonte par eux jusqu’au xme siècle, s'il descend jusqu’au
xve par les dernières additions qu'il a reçues.