DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Reymond, Marcel: Lorenzo Ghiberti (1378 - 1455)
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS
trouver un motif plus beau que ces statuettes alternant avec des
bustes, dans un riche enroulement de feuillages. Ghibcrti dotait
ainsi l’art de la statuaire d’un motif qui avait été très en honneur au
XIVe siècle, chez les peintres giottesques. En outre, il introduisait en
Italie les formes décoratives de l’art gothique. Son ornementation,
pour la première fois en Italie, est tout entière empruntée à la faune
et à la libre du pays.
Dans ses recherches décoratives, il faut noter son amour tout
particulier pour les animaux. Dans la bordure de la première porte,
il a semé à profusion les petites bêtes, telles que lézards, grenouilles,
sauterelles, escargots, crabes, cigales. Dans la seconde porte, il étudie
des animaux de plus forte taille, tels que pigeons, perdrix, cailles,
hiboux, aigles, écureuils. Enfin, dans ses bas-reliefs, il ne laisse
passer aucune occasion d’introduire quelque animal ; ce sont des
bœufs et des moutons dans la Vie d'Abel, un âne dans la Vie
d’Abraham, des chiens dans la Vie de Jacob, des chevaux dans la
Heine de Saba et toute une ménagerie, cerf, lion, éléphant, ours,
dans la Vie de Noé.
Mais l’art italien ne saura pas conserver une telle conquête.
Sous T influence de l'art antique, la banale arabesque va se sub-
stituer à cet art si original, si fécond, si susceptible de se varier
à l’infini.
Des autres œuvres de Ghiberti nous avons peu de chose à dire.
Il nous suffira de les rapprocher de celles que nous venons d’étudier.
Les deux bas-reliefs du baptistère de Sienne : le Saint Jean devant
Hé rode et le Baptême du Christ sont très intéressants à observer,
parce qu’ils marquent la transition entre les deux portes du Baptis-
tère. Quant à la châsse de San Zanobi, elle appartient aux dernières
années du maître, au style de la Reine de Saba et de la Prise de
Jéricho.
Rappelons enfin que Ghiberti a fait trois grandes statues pour
Or San Michèle, statues en bronze, comme tous ses autres travaux.
Là il ne montre pas une bien grande originalité. Dans la première
statue, le Saint Jean-Baptiste (1414), il est un gothique aux plis
chargés, cherchant une expression dramatique qu’il ne peut trouver.
Dans la deuxième, le Saint Mathieu (1420), il est plus calme, de sen-
timent plus mesuré et l’on doit louer pleinement la noblesse de l’atti-
tude ; la dernière, le Saint Étienne {1428), est particulièrement remar-
quable par une plus savante recherche de l’individualité, spéciale-
ment par la beauté des traits du visage. Mais, dans toutes ses œuvres
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
trouver un motif plus beau que ces statuettes alternant avec des
bustes, dans un riche enroulement de feuillages. Ghibcrti dotait
ainsi l’art de la statuaire d’un motif qui avait été très en honneur au
XIVe siècle, chez les peintres giottesques. En outre, il introduisait en
Italie les formes décoratives de l’art gothique. Son ornementation,
pour la première fois en Italie, est tout entière empruntée à la faune
et à la libre du pays.
Dans ses recherches décoratives, il faut noter son amour tout
particulier pour les animaux. Dans la bordure de la première porte,
il a semé à profusion les petites bêtes, telles que lézards, grenouilles,
sauterelles, escargots, crabes, cigales. Dans la seconde porte, il étudie
des animaux de plus forte taille, tels que pigeons, perdrix, cailles,
hiboux, aigles, écureuils. Enfin, dans ses bas-reliefs, il ne laisse
passer aucune occasion d’introduire quelque animal ; ce sont des
bœufs et des moutons dans la Vie d'Abel, un âne dans la Vie
d’Abraham, des chiens dans la Vie de Jacob, des chevaux dans la
Heine de Saba et toute une ménagerie, cerf, lion, éléphant, ours,
dans la Vie de Noé.
Mais l’art italien ne saura pas conserver une telle conquête.
Sous T influence de l'art antique, la banale arabesque va se sub-
stituer à cet art si original, si fécond, si susceptible de se varier
à l’infini.
Des autres œuvres de Ghiberti nous avons peu de chose à dire.
Il nous suffira de les rapprocher de celles que nous venons d’étudier.
Les deux bas-reliefs du baptistère de Sienne : le Saint Jean devant
Hé rode et le Baptême du Christ sont très intéressants à observer,
parce qu’ils marquent la transition entre les deux portes du Baptis-
tère. Quant à la châsse de San Zanobi, elle appartient aux dernières
années du maître, au style de la Reine de Saba et de la Prise de
Jéricho.
Rappelons enfin que Ghiberti a fait trois grandes statues pour
Or San Michèle, statues en bronze, comme tous ses autres travaux.
Là il ne montre pas une bien grande originalité. Dans la première
statue, le Saint Jean-Baptiste (1414), il est un gothique aux plis
chargés, cherchant une expression dramatique qu’il ne peut trouver.
Dans la deuxième, le Saint Mathieu (1420), il est plus calme, de sen-
timent plus mesuré et l’on doit louer pleinement la noblesse de l’atti-
tude ; la dernière, le Saint Étienne {1428), est particulièrement remar-
quable par une plus savante recherche de l’individualité, spéciale-
ment par la beauté des traits du visage. Mais, dans toutes ses œuvres