DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Forthuny, Pascal: Alfred Latour, graveur sur bois
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24944#0117
ALFRED LATOUR, GRAVEUR SUR ROIS
isiter fréquemment, dans leurs ateliers, les artistes de
diverses techniques est, pour l’écrivain d’art, une excellente
école de psychologie comparée. Promptement, il distingue,
différencie des caractères généraux, pour chaque groupe.
L’étude de ce « département », si important, de la critique,
serait, en notre temps, bien curieuse à écrire. Nous ne pou-
vons, ici, qu’en laisser soupçonner au lecteur l’attrait et l’enseignement.
Bornons-nous à un constat sommaire, puisqu’aussi bien nous le croyons
utile, aux premières lignes d’un commentaire où il sera parlé d’Alfred Latour,
un graveur en qui le métier, les réalisations et le caractère sont si intime-
ment et si typiquement liés.
Le plus souvent, le peintre ne s’encombre pas de tyranniques théories et
de cilices mortifiants. Il sait tout ce que son art, malgré les Règles, doit à
l’inspiration libre, à ces retouches du pinceau, heureuses parce que hardies
et parfois tout accidentelles, que l’on a tort d’appeler, chez lui, de « conscien-
cieux repentirs ». Il avoue volontiers que son talent collabore avec un dieu,
— Hasard est son nom, — et qu’avec une part d’inattendu, une autre
part d’enthousiasme plus ou moins vagabond ne nuit pas à la qualité de
l’œuvre. Certes, on connaît des exceptions, et qu’il existe aujourd hui, en
peinture, des casuistes farouches pour qui une inexorable philosophie, un
dogme à la fois nourri de raison dite pure et d âpre mathématique, priment
l’art charmant, et d’abord charmé, de manier les brosses. Mais, en fait,
ces rigoristes sont rares parmi les porteurs de palette, et leur première amie
est moins la sèche Analyse que la capricieuse Sensation. — La nature de
isiter fréquemment, dans leurs ateliers, les artistes de
diverses techniques est, pour l’écrivain d’art, une excellente
école de psychologie comparée. Promptement, il distingue,
différencie des caractères généraux, pour chaque groupe.
L’étude de ce « département », si important, de la critique,
serait, en notre temps, bien curieuse à écrire. Nous ne pou-
vons, ici, qu’en laisser soupçonner au lecteur l’attrait et l’enseignement.
Bornons-nous à un constat sommaire, puisqu’aussi bien nous le croyons
utile, aux premières lignes d’un commentaire où il sera parlé d’Alfred Latour,
un graveur en qui le métier, les réalisations et le caractère sont si intime-
ment et si typiquement liés.
Le plus souvent, le peintre ne s’encombre pas de tyranniques théories et
de cilices mortifiants. Il sait tout ce que son art, malgré les Règles, doit à
l’inspiration libre, à ces retouches du pinceau, heureuses parce que hardies
et parfois tout accidentelles, que l’on a tort d’appeler, chez lui, de « conscien-
cieux repentirs ». Il avoue volontiers que son talent collabore avec un dieu,
— Hasard est son nom, — et qu’avec une part d’inattendu, une autre
part d’enthousiasme plus ou moins vagabond ne nuit pas à la qualité de
l’œuvre. Certes, on connaît des exceptions, et qu’il existe aujourd hui, en
peinture, des casuistes farouches pour qui une inexorable philosophie, un
dogme à la fois nourri de raison dite pure et d âpre mathématique, priment
l’art charmant, et d’abord charmé, de manier les brosses. Mais, en fait,
ces rigoristes sont rares parmi les porteurs de palette, et leur première amie
est moins la sèche Analyse que la capricieuse Sensation. — La nature de