DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Recenzje
DOI article:Mrozińska, Maria: L' exposition de dessins italiens des collections polonaises en Italie
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.45619#0428
RECENZJE
II. 16. Gionanni Battista Piranesi (?), Interieur
d’un palais, dessin, mm. 303 X 188, Varsovie,
Musee National. (Cliche S. Sobkowicz)
vise36.
On les
reproduit ici comme materiel de dis-
cussion (fig. 5—*6).
L’attribution a Diziani du Saint Antoine de Padoue
en adoration devant 1’enfant Jesus (n. 28) de 1’Institut
Ossoliński, acceptee par Pallucchini, a ete contestee
par Byam Shaw et Fenyó37 qui y reconnaissent la
main de Fontebasso. Notre dessin rappelle en effet
les feuilles plus finies de cet artiste, p.ex. Z’Adoration
des mages de 1’Institut Courtauld 38. La decision exige
des recherches plus approfondies.
Je presente ici une Adoration des mages nouvelle-
ment acąuise par le Musee de Varsovie (fig. 7), dont
le style correspond a celu! du St Antoine de Padoue.
Elle montre des analogies avec les tableaux de Fon-
tebasso sur le meme sujet au Musee de Varsovie et
aux Galeries de FAcademie de Venise39. Ce dessin
a la plume, lave au bistre, provient d’une collection
particuliere de Cracovie, ou il portait 1’attribution
a G. B. Tiepolo.
La recente etude de A. Morassi sur Antonio
Guardi permet de mettre en rapport la Sainte Mar-
guerite (n° 37 verso) du Musee de Varsovie avec les
figures de la Forsę et de la Temperance, libres inter-
pretations d’apres le Tintoret, executees par Antonio
en 1739 40 et de la dater de la meme epoque. Comme
les dessins connus de ce peintre se situent entre
1750—60 nos deux etudes tracees sur les deux faces
d’une feuille seraient donc les tous premiers dessins
connus provenant de 1’aine des Guardi.
L’attribution du prof. Fiocco a Giuseppe Nogari
de la Tete de nieillard (n° 39) de 1’Institut Ossoliński,
approuvee par Pallucchini, vient d’etre confirmee
grace a la restauration d’une Tete de caractere du
Musee Correr, qui a decouvert la signature „Joseph
Nogari Fecit 1750”41. La confrontation de ces deux
tetes aux traits de visage semblables, accentues avec
energie et modeles avec delicatesse, oriente aussi sur
la datę approximative de notre dessin (fig. 8—9).
Les trois feuilles de croquis (n° 40—42) du Musee
de Gdańsk ont trouve a 1’Institut d’Histoire de l’Art
a Venise 1’accueil le plus chaleureux. L’ancienne
attribution de Błock et von Duisburg a Giambattista
Tiepolo, abandonnee au XXe siecle, a ete acceptee
par Fiocco at approuvee par Byam Shaw et Rava,
tandis que Pallucchini s’est declare plutót pour la
paternite de Fontebasso. Morassi, cependant rappro-
che ces trois feuilles au dessin de jeunesse de Giam-
battista dans la collection Wallraf42. H. Voss presente
des rapprochements plus significatifs encore avec
Fart du jeune Tiepolo en publiant quatre feuillets
provenant du meme carnet de croquis d’une collec-
tion particuliere a Paris et en les mettant en rapport
avec le grand tableau des Galeries de FAcademie de
Yenise, le Serpent de bronzei3. On reproduit ici le
38 L. Coletti, Nuoni affreschi di Gaspare Diziani,
„Bollettino d’Arte”, p. 525—539, fig. 314.
37 I. Fenyó, Disegni ueneziani ..., p. 9.
38 j. Byam Shaw, The Drawings of Francesco Fon-
tebasso, „Arte Yeneta” VIII, 1954, p. 317—325, fig. 314.
39 un dessin fini sur le meme sujet, mais traite diffe-
remment se trouve au Musee Correr, une esąuisse diffe-
rente aussi dans la collection Rasini a Milan, voir o. c.
fig. 312, 319.
40 A. Morassi, Antonio Guardi ai seruigi del Feld-
mareschialio Schulenburg, „Emporium” 1960, I, p. 147—164,
fig. 15—16.
41 T. Pignati, Mostra dei dipinti restaurati..., s. 24,
nr 10, il. 28, 30. — L’influence de Rembrandt sur Nogari
a ete traitee par H. H o n o u r, Giuseppe Nogari, „The Con-
noisseur” 1957, 11. p. 154—159.
42 A. Morassi, Disegni Veneti del Settecento nella
collezione Paul Wallraf, Venezia 1959, n° 53.
43 H. V o s s, Un taccuino di disegni del Tiepolo gio-
vane, „Saggi e Memorie di Storia delTArte” II, 1958,
p. 315—322, fig. 1, 3, 5, 7, 9; A. B e t t a g n o, o.c., n° 109.
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II. 16. Gionanni Battista Piranesi (?), Interieur
d’un palais, dessin, mm. 303 X 188, Varsovie,
Musee National. (Cliche S. Sobkowicz)
vise36.
On les
reproduit ici comme materiel de dis-
cussion (fig. 5—*6).
L’attribution a Diziani du Saint Antoine de Padoue
en adoration devant 1’enfant Jesus (n. 28) de 1’Institut
Ossoliński, acceptee par Pallucchini, a ete contestee
par Byam Shaw et Fenyó37 qui y reconnaissent la
main de Fontebasso. Notre dessin rappelle en effet
les feuilles plus finies de cet artiste, p.ex. Z’Adoration
des mages de 1’Institut Courtauld 38. La decision exige
des recherches plus approfondies.
Je presente ici une Adoration des mages nouvelle-
ment acąuise par le Musee de Varsovie (fig. 7), dont
le style correspond a celu! du St Antoine de Padoue.
Elle montre des analogies avec les tableaux de Fon-
tebasso sur le meme sujet au Musee de Varsovie et
aux Galeries de FAcademie de Venise39. Ce dessin
a la plume, lave au bistre, provient d’une collection
particuliere de Cracovie, ou il portait 1’attribution
a G. B. Tiepolo.
La recente etude de A. Morassi sur Antonio
Guardi permet de mettre en rapport la Sainte Mar-
guerite (n° 37 verso) du Musee de Varsovie avec les
figures de la Forsę et de la Temperance, libres inter-
pretations d’apres le Tintoret, executees par Antonio
en 1739 40 et de la dater de la meme epoque. Comme
les dessins connus de ce peintre se situent entre
1750—60 nos deux etudes tracees sur les deux faces
d’une feuille seraient donc les tous premiers dessins
connus provenant de 1’aine des Guardi.
L’attribution du prof. Fiocco a Giuseppe Nogari
de la Tete de nieillard (n° 39) de 1’Institut Ossoliński,
approuvee par Pallucchini, vient d’etre confirmee
grace a la restauration d’une Tete de caractere du
Musee Correr, qui a decouvert la signature „Joseph
Nogari Fecit 1750”41. La confrontation de ces deux
tetes aux traits de visage semblables, accentues avec
energie et modeles avec delicatesse, oriente aussi sur
la datę approximative de notre dessin (fig. 8—9).
Les trois feuilles de croquis (n° 40—42) du Musee
de Gdańsk ont trouve a 1’Institut d’Histoire de l’Art
a Venise 1’accueil le plus chaleureux. L’ancienne
attribution de Błock et von Duisburg a Giambattista
Tiepolo, abandonnee au XXe siecle, a ete acceptee
par Fiocco at approuvee par Byam Shaw et Rava,
tandis que Pallucchini s’est declare plutót pour la
paternite de Fontebasso. Morassi, cependant rappro-
che ces trois feuilles au dessin de jeunesse de Giam-
battista dans la collection Wallraf42. H. Voss presente
des rapprochements plus significatifs encore avec
Fart du jeune Tiepolo en publiant quatre feuillets
provenant du meme carnet de croquis d’une collec-
tion particuliere a Paris et en les mettant en rapport
avec le grand tableau des Galeries de FAcademie de
Yenise, le Serpent de bronzei3. On reproduit ici le
38 L. Coletti, Nuoni affreschi di Gaspare Diziani,
„Bollettino d’Arte”, p. 525—539, fig. 314.
37 I. Fenyó, Disegni ueneziani ..., p. 9.
38 j. Byam Shaw, The Drawings of Francesco Fon-
tebasso, „Arte Yeneta” VIII, 1954, p. 317—325, fig. 314.
39 un dessin fini sur le meme sujet, mais traite diffe-
remment se trouve au Musee Correr, une esąuisse diffe-
rente aussi dans la collection Rasini a Milan, voir o. c.
fig. 312, 319.
40 A. Morassi, Antonio Guardi ai seruigi del Feld-
mareschialio Schulenburg, „Emporium” 1960, I, p. 147—164,
fig. 15—16.
41 T. Pignati, Mostra dei dipinti restaurati..., s. 24,
nr 10, il. 28, 30. — L’influence de Rembrandt sur Nogari
a ete traitee par H. H o n o u r, Giuseppe Nogari, „The Con-
noisseur” 1957, 11. p. 154—159.
42 A. Morassi, Disegni Veneti del Settecento nella
collezione Paul Wallraf, Venezia 1959, n° 53.
43 H. V o s s, Un taccuino di disegni del Tiepolo gio-
vane, „Saggi e Memorie di Storia delTArte” II, 1958,
p. 315—322, fig. 1, 3, 5, 7, 9; A. B e t t a g n o, o.c., n° 109.
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