RECENZJE
II. 19. Gionanni Battista Crespi dit Cerano,
Cleopatre, dessin, mm. 243 X 180 Varsovie,
Musee National (Codice Bonola). (Cliche
H. Romanowski)
eurent tendance a attribuer a Giambattista lui-meme
plus de dessins que ne 1’adimet notre catalogue, tout
en n’etant pas d’aocord sur le choix de ces dessins.
La plupart des feuilles ąualifiees de copies d’apres
Giambattista sont attribues par eux a Dornenico. Rava
rectifie avec raison la description du n°. 46, en effet,
la jeune femime ne porte pas de voile, son bras
gauche leve cache en partie sa tete.
Quant aux troix compositions au sujet de la Ren-
contre d’Antoine et de Cleopatre du Musee de
44 J. By am Shaw, dans son article sur deux dessins
de Dornenico Tiepolo, „The Burlington Magazine” 1960,
p. 529—530, discute la provenance des feuilles marąues
aux initiales C M, en mentionnant entre autre les dessins
de Varsovie.
45 a. Stix — L. F r ó h l i-c h - B u m, o.c., n° 313;
K. T. Parkę r, Disegni Veneti di Orford, Venezia 1958,
Varsovie, Pallucchini suggere Raggi comme auteur
du n°. 50. Rava croit reconnaitre dans les n° 50—51
les oeuvres d’un meme imitateur de Tiepolo, muti-
lees posterieurement par une main inexperte. II esti-
me plus haut le n° 51 qu’il juge moins deforme.
Les dessins signes de Dornenico Tiepolo (n° 58—62,
du Musee de Varsovie et n° 63, du Musee de Gdańsk)
ont ete fort apprecies, tant a cause de leur haute
qualite que parce qu’ils caracterisent bien le talent
de 1’artiste, la richesse de sa fantaisie, la vivacite
de sa narration, son penchant pour le grottesque et
la satyrę. Tls ont ete beaucoup reproduits, surtout
le Chameau mort et l’Ecurie des anes; Pallucchini
appelle ce dernier ,.un capolavoro”.
II est regretable qu’on n’aie pu joindre a ce
groupe les feuilles d’un carnet de croquis de Dome-
nico avec des Jeux d’Amours et de colombes, du
Musee Czartoryski, Cette serie, aujourd’hui dispercee
dans differentes collections d’Europe et d’Ameri-
que44 45 est mieux representee dans notre musee de
Cracovie qui en possede vingt et une feuilles. De ce
nombre une seule a ete publiee par S. Komornicki46,
qui toutefois n’a pas signale le groupe entier. J’en
reproduis deux autres: Cupidon abordant une corni-
che fleurie et Cupidon arme d’un filet d papillons
(fig. 12—13).
Des deux dessins inventories sous le nom de
Francesco Casanova au Gabinet des Estampes de
l’Universite de Varsovie seul le Combat de canallerie
(n° 78) a ete accepte comme oeuvre de cet artiste.
M-lIe S. Sawicka rectifie la provenance de ce dessin,
qui n’a pas appartenu a la collection royale, mais
a celle de la Societe des Amis des Sciences 47. Quant
a la Course de chevaux barbes les critiques partagent
notre opinion en y voyant l’oeuvre d’un peintre de
1’ecole romaine. L’at!tribution du prof. Fiocco a Felice
Giani n’a pas ete approfondie pour le moment. II
faut noter, cependant, qu’a l’exposition du „Sette-
cento a Roma” le dessin a ete catalogue sous le nom
traditionnel de Casanova.
Les dessins attribues a G. B. Piazzetta ou a P. A.
Novelli (n° 54—55), du Musee National de Varsovie,
ont ete assignes a ce dernier par la majorite des
specialistes qui ont visite l’exposition et par les
critiques. Avec les deux Demi figures d’orientaux
(n° 70—71) qu’on juge indiscutables, le groupe No-
velli expose, s’eleve ainsi a quatre dessins.
Je presente ici deux dessins encore de notre
musee que j’attribue a Novelli: la Visite au malade
et VOffrande de uetements aux chemineaux, prove-
nańt sans doute d’une serie d’Oeuvres de misericorde
n° 97; A. Morassi, o.c., n° 110; un dessin inedit de
cette serie se tr-ouve a 1’Ambrosiana, Codice F 271 inf.,
n° 106.
46 s. Komornicki, Muzeum Ks. Czartoryskich
w Krakowie, Kraków 19-29, n° 62.
4? S. Sawicka, o.c., p. 68, fig. 5.
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II. 19. Gionanni Battista Crespi dit Cerano,
Cleopatre, dessin, mm. 243 X 180 Varsovie,
Musee National (Codice Bonola). (Cliche
H. Romanowski)
eurent tendance a attribuer a Giambattista lui-meme
plus de dessins que ne 1’adimet notre catalogue, tout
en n’etant pas d’aocord sur le choix de ces dessins.
La plupart des feuilles ąualifiees de copies d’apres
Giambattista sont attribues par eux a Dornenico. Rava
rectifie avec raison la description du n°. 46, en effet,
la jeune femime ne porte pas de voile, son bras
gauche leve cache en partie sa tete.
Quant aux troix compositions au sujet de la Ren-
contre d’Antoine et de Cleopatre du Musee de
44 J. By am Shaw, dans son article sur deux dessins
de Dornenico Tiepolo, „The Burlington Magazine” 1960,
p. 529—530, discute la provenance des feuilles marąues
aux initiales C M, en mentionnant entre autre les dessins
de Varsovie.
45 a. Stix — L. F r ó h l i-c h - B u m, o.c., n° 313;
K. T. Parkę r, Disegni Veneti di Orford, Venezia 1958,
Varsovie, Pallucchini suggere Raggi comme auteur
du n°. 50. Rava croit reconnaitre dans les n° 50—51
les oeuvres d’un meme imitateur de Tiepolo, muti-
lees posterieurement par une main inexperte. II esti-
me plus haut le n° 51 qu’il juge moins deforme.
Les dessins signes de Dornenico Tiepolo (n° 58—62,
du Musee de Varsovie et n° 63, du Musee de Gdańsk)
ont ete fort apprecies, tant a cause de leur haute
qualite que parce qu’ils caracterisent bien le talent
de 1’artiste, la richesse de sa fantaisie, la vivacite
de sa narration, son penchant pour le grottesque et
la satyrę. Tls ont ete beaucoup reproduits, surtout
le Chameau mort et l’Ecurie des anes; Pallucchini
appelle ce dernier ,.un capolavoro”.
II est regretable qu’on n’aie pu joindre a ce
groupe les feuilles d’un carnet de croquis de Dome-
nico avec des Jeux d’Amours et de colombes, du
Musee Czartoryski, Cette serie, aujourd’hui dispercee
dans differentes collections d’Europe et d’Ameri-
que44 45 est mieux representee dans notre musee de
Cracovie qui en possede vingt et une feuilles. De ce
nombre une seule a ete publiee par S. Komornicki46,
qui toutefois n’a pas signale le groupe entier. J’en
reproduis deux autres: Cupidon abordant une corni-
che fleurie et Cupidon arme d’un filet d papillons
(fig. 12—13).
Des deux dessins inventories sous le nom de
Francesco Casanova au Gabinet des Estampes de
l’Universite de Varsovie seul le Combat de canallerie
(n° 78) a ete accepte comme oeuvre de cet artiste.
M-lIe S. Sawicka rectifie la provenance de ce dessin,
qui n’a pas appartenu a la collection royale, mais
a celle de la Societe des Amis des Sciences 47. Quant
a la Course de chevaux barbes les critiques partagent
notre opinion en y voyant l’oeuvre d’un peintre de
1’ecole romaine. L’at!tribution du prof. Fiocco a Felice
Giani n’a pas ete approfondie pour le moment. II
faut noter, cependant, qu’a l’exposition du „Sette-
cento a Roma” le dessin a ete catalogue sous le nom
traditionnel de Casanova.
Les dessins attribues a G. B. Piazzetta ou a P. A.
Novelli (n° 54—55), du Musee National de Varsovie,
ont ete assignes a ce dernier par la majorite des
specialistes qui ont visite l’exposition et par les
critiques. Avec les deux Demi figures d’orientaux
(n° 70—71) qu’on juge indiscutables, le groupe No-
velli expose, s’eleve ainsi a quatre dessins.
Je presente ici deux dessins encore de notre
musee que j’attribue a Novelli: la Visite au malade
et VOffrande de uetements aux chemineaux, prove-
nańt sans doute d’une serie d’Oeuvres de misericorde
n° 97; A. Morassi, o.c., n° 110; un dessin inedit de
cette serie se tr-ouve a 1’Ambrosiana, Codice F 271 inf.,
n° 106.
46 s. Komornicki, Muzeum Ks. Czartoryskich
w Krakowie, Kraków 19-29, n° 62.
4? S. Sawicka, o.c., p. 68, fig. 5.
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