Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (23.1961)

RECENZJE

Le prof. Popham fait remarąuer que mon desir
de documenter les attributions de Bonola m’aura
souvent deroute. II esit tentant en effet de s’appuyer
sur les temoignages de la generation proche de
l’epoque en question. On profite alors de la moindre
analogie qui semble justifier la tradition de peur
d’abandonner le bon chemin.- En marchant a peu
pres sans guide sur un terrain tout nouveau pour
moi et encore peu explore j’ai commis sans doute
nombre d’erreurs que les specialistes ne manqueront
pas de rectifier. Je ne crois pas pourtant que le
savant anglais ait choisi un exemple convaincant
en citant les dessins attribues par moi a Cerano
(n° 9 et 10) comme ne pouvant etre de la imeme main.
Ils ont eu chacun une autre destination, l’un etant
une etude tres poussee, 1’autre une esquisse, et on
reconnait a Cerano deux manieres qui repondent bien
au Style de chacun de nos dessins58.
Le dessin de Bonola annote par lui „copie d’apres
Giovanni Bellini” (n. 39) a ete defini par le prof.
Fiocco comme copie d’apres Vittore Carpaccio. La
confrontation de l’original de Carpaccio, retrouve
par Fiocco dans une collection particuliere de New-
castle 59, avec la copie par Bonola (fig. 17—18) parle
en faveur de 1’interprete qui a su conserver son
caractere a un dessin anterieur de deux cents ans.
Notre figurę d’Hercule par Luca Cambiaso (n° 76)
a servi a M-me E. Feiriblatt comme documentation
du dessin d’Hercule au Los Angeles County Museum60.
M-me E. Spina-Barelli confronte souvent les
dessins lombards du debut du XVIIe siećle a 1’Ambro-
siana 61 avec ceux de notre recueil Bonola, p. ex.
la Misę au tombeau de Giulio Cesare Procaocini
(n° 36 du catalogue de 1’Ambrosiana) avec la Page
d’esquisses (n° 29 du notre), le Sacrifice d’Abraham
de Morazzone (n° 56 de 1’Ambrosiana) avec le Pro-
phete Isai (n° 15 de notre catalogue). Elle relie les
croquis pretes par moi a Cerano* (n° 36 du catalogue
Bonoila) aux croquis ranges sous le nom de Daniele
Crespi (n° 37 de ce catalogue) en attnibuant le groupe
entier a Daniele. Elle prete notre Retour du flis
prodigue (n° 27 du catalogue Bonola), qu’elle datę
entre 1606—16, non a Giovanni Battista della Rovere
mais a Giovanni Mauro. II faut noter cependant,
que les oeuvres des freres della Rovere, dont l’art
a ete defini dans un seul pluriel „i Fiamminghini”
sont bien difficiles a discerner. M-me Spina Barelli

58 M. Rości, Dtsegni lombardi ciel primo Seicento
alt’Ambrosiana di Milano, „Emporium” 1960, I, p. 262—264.
59 G. Fiocco, Postille al mio Carpaccio, ,,Arte Veneta”
XM, 1938, ip. 228—230, fig. 263—264.
60 E. Feinblatt, An early Drawing by Luca Cam-

biaso, „BuJiletin of the Art
n° 1, ip. 7.
61 E. Spina Barelli,
del primo Seicento, Ciatalogo,
Milano 1959. Dans la prefaoe
la panution sucoessive des
1’ Ambrosiana.
62 M. Bose i, o.c., rectifie

Division” Los Angeles, 1960,
Disegni di maestri lombardi
I disegni delt’Ambrosiana I,
Mgr C. Castiglioni annoince
catalogues de dessins de
plusieurs de ces attributions.

attribue avec raison a Giovanni Mauro notre Figurę
d’apdtre (n° 13), pretee par Bonola a Lomazzo.
En commentarit mes recherches sur le Codice
Bonola en juin 1959 j’avais p resume que d’autres
dessins venant de cette collection pourraient etre
trouves dans les recueils de 1’Am.brosiana et pro-
bablement aussi en Angleterre. M-me Barelli con-
state en effet l’ecriture de Bonola sur dixsept
dessins de son catalogue, qui portent meme parfoiis
le numero de l’exemplaire ou celui de la page man-
quant dans notre recueil. Ce sont les oeuvres qu’elle
prete a Camillo Procaccini, a G. B. Crespi dit Cerano,
a M. Gherardini, a G. C. Procaccini, a Morazzone,
a Cesare Nebbia et G. B. Discepoli62. En examinant
les reproductions de ce catalogue je crois reconnaitre
le caractere de Bonola sur seize autres dessins, not-
tament sur ceux qu’elłe prete a G. C. Procaccini
(n° 25, 26?, 28, 30, 31, 34, 35, 36), a Daniele Crespi
(n° 43, 44, 47?, 48), a 1’ecole de Morazzone (n° 57,
65), a G. M. della Rovere (n° 71). Les dessins decrits


U. 22. Geruasio Gatti dit Soiaro, Saints
martyres, peinture (detail) Milan, Castel-
lo Sforzesco. (Cliche M. Perotti, Milan)

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