RECENZJE
U. 23. Carlo Francesco Niwolone, Sainte Made-
leine, dessin, mm. 204 X 205 Varsovie, Musee
National (Codice Bonola). (Cliche FI. Romanowski)
par M-me Barelli ont ete sortis en partie des „otto
volumi di carta imperiale” provenant de la collection
des marquiis Settala, deposes a 1’Ambrosiana avant
1714, en partie d’autres vólumes formies posterieure-
ment. Avant d’etre montes dans ces volumes les
dessins ont ete pour la plupart prives de leur an-
cienne monture ou se trouvaient les inscriptions du
collectionneur. Comme le catalogue ne se refere
a aucune autre provenance celle de Bonola exceptee,
il sernble que nombre de dessins ne portant point
d’annotations, ou merne portant des inscriptions
posterieures ,aient pu appartenir a cette collection.
Le catalogue etant limite aux dessins des trente
premieres annees du XVIIe siecle, et seulement
a ceux de 1’ecole lombarde, il faut en presumer que
les sulvants, qui sont annonces, reveleront d’autres
dessins de la collection Bonola.63
A la lumiere de la publication de la Bibliotheque
Ambrosienne Giongio Bonola, malgre les erreurs de
ses attributions, surtout par rapport aux artistes des
generations qui lui etaient anterieures, gagne en
importance comme collectionneur et historien spe-
cialise dans le domaine de l’art de son pays.
63 M. G. T u r c h i, Andrea Lanzani, „L’Arte” 1960,
p. 118, coplete la listę des peintures de Giorgio Bonola en
nommant son tableau Saint Roch gućrissant les pestifćrćs,
conserve a 1’ćglise Saint Roch a Miasino, a laąuelle il
fut offert en 1683. I/auteur cite deux sources ou elle
a trouve cette Information: la capie du manuscrit de
L. A. Cotta, Supplemento al Museo Nooarese, executee
en 1875, p. 284, (Bifol. Comunale di Novara, sign. E. 14),
et 1’imprime La chiesa di S. Rocco in Miasino, 1627—1933.
L’exposition de dessins italiens des collections
polonaises en Italie a eu pour resultats principaux:
la decouverte du recueil Bonola et la misę en lumiere
d'un collectionneur de dessins du XVIIe siecle pres-
que completement oublie, la revelation des tous
premiers dessins connus de G. B. Tiepolo, et l’indi-
yidualiisation de la serie de dessins de G. A. Pelle-
grini d’une facture extremement caracterisee et d’une
datę a peu pres determinee.
Les catalogues de nos dessins ont paru dans un
moment propice, precedant Tedition des catalogues
d’expositions auquels ils se rattachent par leur sujet:
des dessins de maitres lombards du primo Seicento,
des dessins venitiens du Settecento de la collection
Paul WaTlraf, des dessins et peintures de G. A. Pelle-
grini, ainsi que d’autres publications de haute im-
portance, comme 1’etude de H. Voss sur les feuilles
du carnet de croquis de G. B. Tiepolo, de 1958, comme
1’ample reedition de la monographie de E. Arslan:
I Bassano, de 1960, et la monographie de A. Bettagno:
G. A. Pellegrini, en preparation.
Publies dans la serie hautement appreciee des
catalogues d’expositions de 1’Institut d’Histoire de
l’Art de la Fondation Cini et cites dans nombre de
catalogues et de publications estimees nos catalogues
ont pris place comme Instruments de recherches dans
la bibliographie du dessin italien.
Le merite revien‘t au prof. Fiocco d’avoir insere
les dessins des collections polonaises dans l’inventaire
de Tarł et de la civilisation venitienne des siecles
passes et d’avoir deborde cet inventaire en publiant
le recueil Bonola du Musee de Varsovie.
II. 24. Carlo Francesco Nuuolone, Madonna an-
nunziata, peinture (detail) Milan, Galerie Br er a.
(Cliche Laboratońo Ricerche Scientifiche, Milan)
410
U. 23. Carlo Francesco Niwolone, Sainte Made-
leine, dessin, mm. 204 X 205 Varsovie, Musee
National (Codice Bonola). (Cliche FI. Romanowski)
par M-me Barelli ont ete sortis en partie des „otto
volumi di carta imperiale” provenant de la collection
des marquiis Settala, deposes a 1’Ambrosiana avant
1714, en partie d’autres vólumes formies posterieure-
ment. Avant d’etre montes dans ces volumes les
dessins ont ete pour la plupart prives de leur an-
cienne monture ou se trouvaient les inscriptions du
collectionneur. Comme le catalogue ne se refere
a aucune autre provenance celle de Bonola exceptee,
il sernble que nombre de dessins ne portant point
d’annotations, ou merne portant des inscriptions
posterieures ,aient pu appartenir a cette collection.
Le catalogue etant limite aux dessins des trente
premieres annees du XVIIe siecle, et seulement
a ceux de 1’ecole lombarde, il faut en presumer que
les sulvants, qui sont annonces, reveleront d’autres
dessins de la collection Bonola.63
A la lumiere de la publication de la Bibliotheque
Ambrosienne Giongio Bonola, malgre les erreurs de
ses attributions, surtout par rapport aux artistes des
generations qui lui etaient anterieures, gagne en
importance comme collectionneur et historien spe-
cialise dans le domaine de l’art de son pays.
63 M. G. T u r c h i, Andrea Lanzani, „L’Arte” 1960,
p. 118, coplete la listę des peintures de Giorgio Bonola en
nommant son tableau Saint Roch gućrissant les pestifćrćs,
conserve a 1’ćglise Saint Roch a Miasino, a laąuelle il
fut offert en 1683. I/auteur cite deux sources ou elle
a trouve cette Information: la capie du manuscrit de
L. A. Cotta, Supplemento al Museo Nooarese, executee
en 1875, p. 284, (Bifol. Comunale di Novara, sign. E. 14),
et 1’imprime La chiesa di S. Rocco in Miasino, 1627—1933.
L’exposition de dessins italiens des collections
polonaises en Italie a eu pour resultats principaux:
la decouverte du recueil Bonola et la misę en lumiere
d'un collectionneur de dessins du XVIIe siecle pres-
que completement oublie, la revelation des tous
premiers dessins connus de G. B. Tiepolo, et l’indi-
yidualiisation de la serie de dessins de G. A. Pelle-
grini d’une facture extremement caracterisee et d’une
datę a peu pres determinee.
Les catalogues de nos dessins ont paru dans un
moment propice, precedant Tedition des catalogues
d’expositions auquels ils se rattachent par leur sujet:
des dessins de maitres lombards du primo Seicento,
des dessins venitiens du Settecento de la collection
Paul WaTlraf, des dessins et peintures de G. A. Pelle-
grini, ainsi que d’autres publications de haute im-
portance, comme 1’etude de H. Voss sur les feuilles
du carnet de croquis de G. B. Tiepolo, de 1958, comme
1’ample reedition de la monographie de E. Arslan:
I Bassano, de 1960, et la monographie de A. Bettagno:
G. A. Pellegrini, en preparation.
Publies dans la serie hautement appreciee des
catalogues d’expositions de 1’Institut d’Histoire de
l’Art de la Fondation Cini et cites dans nombre de
catalogues et de publications estimees nos catalogues
ont pris place comme Instruments de recherches dans
la bibliographie du dessin italien.
Le merite revien‘t au prof. Fiocco d’avoir insere
les dessins des collections polonaises dans l’inventaire
de Tarł et de la civilisation venitienne des siecles
passes et d’avoir deborde cet inventaire en publiant
le recueil Bonola du Musee de Varsovie.
II. 24. Carlo Francesco Nuuolone, Madonna an-
nunziata, peinture (detail) Milan, Galerie Br er a.
(Cliche Laboratońo Ricerche Scientifiche, Milan)
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