DOI Heft:
Nr. 3
DOI Artikel:Kronika Naukowa
DOI Heft:Nr. 4
DOI Artikel:Artykuły
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.71008#0596
586
Kronika Naukowa
Tematem wystąpienia Anny Kostrzyńskiej-Miłosz
było „Budowanie nowej kolekcji muzealnej na przy-
kładzie zbiorów rzemiosła artystycznego art deco
Muzeum Mazowieckiego w Płocku". Dorota Gut-
kowska i Stanisław Stefan Mieleszkiewicz zapre-
zentowali zaś historię kolekcji mebli w Muzeum
Narodowym w Warszawie. O początkach zbioru rze-
miosła artystycznego w Muzeum Narodowym
w Krakowie oraz idei kolekcji rzemiosła artystycz-
nego w MNK opowiedziała Monika Paś omawiając
pierwszy zabytek rzemiosła w zbiorach krakowskiej
instytucji. Ryszard Bobrow zaprezentował zbiory
ślusarskie Romana Szewczykowskiego, jakie są
obecnie własnością Muzeum Narodowego w War-
szawie.
Ostatni panel konferencji został poświęcony za-
gadnieniu rzemiosła artystycznego na rynku sztuki.
Rozpoczęła go Dorota Żaglewska wygłaszając refe-
rat „Rzemiosło artystyczne w dyskursie polskiego
rynku antykwarycznego". Następnie Michał Myśliń-
ski omówił problemy związane z kolekcjonowaniem
polskiej biżuterii i galanterii powojennej. Na koniec
Dominik Maiński zaprezentował zagadnienie współ-
czesnych medali i numizmatów na polskim rynku
sztuki.
Na podstawie wygłoszonych referatów stwierdzić
można jednoznacznie, że zainteresowania badaczy
skupione są obecnie przede wszystkim na zagadnie-
niu tworzenia kolekcji muzealnych oraz kolekcjoner-
stwie XIX i początku XX w. Przedmiotem badań sta-
ją się zazwyczaj zbiory prywatne, które weszły
w skład kolekcji muzealnych. Mimo, iż w swym za-
proszeniu organizatorzy szeroko zarysowali złożoną
problematykę dotyczącą współczesnego kolekcjoner-
stwa prywatnego oraz rynku antykwarycznego, temat
ten podjęli jedynie nieliczni prelegenci.
Podczas żywych dyskusji uczestnicy mieli oka-
zję przekonać się, jak wieloaspektowe musi być ba-
danie dzieł rzemiosła artystycznego w kontekście
kolekcjonerstwa. Poruszone zostały m.in. zagadnie-
nia: materiału i technologii, proweniencji, atrybucji,
złożonego zagadnienia naśladownictwa i fałszerstw,
a także dokumentacji kolekcji. Ta ostatnia, niekiedy
sporządzana przez jej właściciela, jest ważnym eta-
pem badania zbioru, dziś zaś czasem jedynym do-
wodem jej istnienia. Mówiono o odmiennej proble-
matyce kolekcji prywatnych i muzealnych, a także
o momencie transformacji kolekcji prywatnej w mu-
zealną: „Kolekcja jest często tworem efemerycz-
nym: powstaje, istnieje, funkcjonuje, ulega rozpro-
szeniu, w szczęśliwym przypadku jej część trafia do
muzeum" - stwierdziła Magdalena Białonowska,
jedna z organizatorek konferencji. Padły przy tym
nazwiska kolekcjonerów znanych, których kolekcje
są obecnie rozpoznawane (jak Działyńscy czy Czar-
toryscy), ale również szereg nazwisk, które dzięki
tej sesji wejdą do obiegu naukowego. Dynamice de-
baty sprzyjała różnorodność perspektyw badaczy
wywodzących się z różnych środowisk: muzealni-
czych, akademickich, a także kręgów kolekcjonerów
i antykwariuszy.
Duża liczba nadesłanych zgłoszeń, z których je-
dynie połowa zmieściła się w harmonogramie dwu-
dniowej sesji, niemal nieprzerwanie bardzo wysoka
frekwencja, a także liczne głosy dyskutantów -
świadczą o tym, że zaproponowany przez organiza-
torów temat to ważki, domagający się dalszych ba-
dań problem naukowy. Wielokrotnie nadto padały
stwierdzenia, że omawiana sesja jest jedną z niewie-
lu konferencji, która stwarza możliwość dla integra-
cji środowiska badaczy rzemiosła artystycznego.
Nadal bowiem omawiana dziedzina sztuki pozostaje
w Polsce na marginesie głównego nurtu historii sztu-
ki. Stąd też organizatorzy postanowili podjąć wszel-
kie starania, aby październikowa sesja dała począ-
tek cyklowi konferencji poświęconych tej tematyce.
Warsztat badacza, czy też problematyka fałszerstw,
powtórzeń i naśladownictw - zagadnienia szczegól-
nie żywo dyskutowane wśród zebranych - mogą stać
się przewodnimi tematami kolejnych sesji poświę-
conych kolekcjonerstwu polskiego rzemiosła arty-
stycznego.
Magdalena Białonowska, Monika Bryl,
Anna Frąckowska
Warszawa, Stowarzyszenie Historyków Sztuki
Kronika Naukowa
Tematem wystąpienia Anny Kostrzyńskiej-Miłosz
było „Budowanie nowej kolekcji muzealnej na przy-
kładzie zbiorów rzemiosła artystycznego art deco
Muzeum Mazowieckiego w Płocku". Dorota Gut-
kowska i Stanisław Stefan Mieleszkiewicz zapre-
zentowali zaś historię kolekcji mebli w Muzeum
Narodowym w Warszawie. O początkach zbioru rze-
miosła artystycznego w Muzeum Narodowym
w Krakowie oraz idei kolekcji rzemiosła artystycz-
nego w MNK opowiedziała Monika Paś omawiając
pierwszy zabytek rzemiosła w zbiorach krakowskiej
instytucji. Ryszard Bobrow zaprezentował zbiory
ślusarskie Romana Szewczykowskiego, jakie są
obecnie własnością Muzeum Narodowego w War-
szawie.
Ostatni panel konferencji został poświęcony za-
gadnieniu rzemiosła artystycznego na rynku sztuki.
Rozpoczęła go Dorota Żaglewska wygłaszając refe-
rat „Rzemiosło artystyczne w dyskursie polskiego
rynku antykwarycznego". Następnie Michał Myśliń-
ski omówił problemy związane z kolekcjonowaniem
polskiej biżuterii i galanterii powojennej. Na koniec
Dominik Maiński zaprezentował zagadnienie współ-
czesnych medali i numizmatów na polskim rynku
sztuki.
Na podstawie wygłoszonych referatów stwierdzić
można jednoznacznie, że zainteresowania badaczy
skupione są obecnie przede wszystkim na zagadnie-
niu tworzenia kolekcji muzealnych oraz kolekcjoner-
stwie XIX i początku XX w. Przedmiotem badań sta-
ją się zazwyczaj zbiory prywatne, które weszły
w skład kolekcji muzealnych. Mimo, iż w swym za-
proszeniu organizatorzy szeroko zarysowali złożoną
problematykę dotyczącą współczesnego kolekcjoner-
stwa prywatnego oraz rynku antykwarycznego, temat
ten podjęli jedynie nieliczni prelegenci.
Podczas żywych dyskusji uczestnicy mieli oka-
zję przekonać się, jak wieloaspektowe musi być ba-
danie dzieł rzemiosła artystycznego w kontekście
kolekcjonerstwa. Poruszone zostały m.in. zagadnie-
nia: materiału i technologii, proweniencji, atrybucji,
złożonego zagadnienia naśladownictwa i fałszerstw,
a także dokumentacji kolekcji. Ta ostatnia, niekiedy
sporządzana przez jej właściciela, jest ważnym eta-
pem badania zbioru, dziś zaś czasem jedynym do-
wodem jej istnienia. Mówiono o odmiennej proble-
matyce kolekcji prywatnych i muzealnych, a także
o momencie transformacji kolekcji prywatnej w mu-
zealną: „Kolekcja jest często tworem efemerycz-
nym: powstaje, istnieje, funkcjonuje, ulega rozpro-
szeniu, w szczęśliwym przypadku jej część trafia do
muzeum" - stwierdziła Magdalena Białonowska,
jedna z organizatorek konferencji. Padły przy tym
nazwiska kolekcjonerów znanych, których kolekcje
są obecnie rozpoznawane (jak Działyńscy czy Czar-
toryscy), ale również szereg nazwisk, które dzięki
tej sesji wejdą do obiegu naukowego. Dynamice de-
baty sprzyjała różnorodność perspektyw badaczy
wywodzących się z różnych środowisk: muzealni-
czych, akademickich, a także kręgów kolekcjonerów
i antykwariuszy.
Duża liczba nadesłanych zgłoszeń, z których je-
dynie połowa zmieściła się w harmonogramie dwu-
dniowej sesji, niemal nieprzerwanie bardzo wysoka
frekwencja, a także liczne głosy dyskutantów -
świadczą o tym, że zaproponowany przez organiza-
torów temat to ważki, domagający się dalszych ba-
dań problem naukowy. Wielokrotnie nadto padały
stwierdzenia, że omawiana sesja jest jedną z niewie-
lu konferencji, która stwarza możliwość dla integra-
cji środowiska badaczy rzemiosła artystycznego.
Nadal bowiem omawiana dziedzina sztuki pozostaje
w Polsce na marginesie głównego nurtu historii sztu-
ki. Stąd też organizatorzy postanowili podjąć wszel-
kie starania, aby październikowa sesja dała począ-
tek cyklowi konferencji poświęconych tej tematyce.
Warsztat badacza, czy też problematyka fałszerstw,
powtórzeń i naśladownictw - zagadnienia szczegól-
nie żywo dyskutowane wśród zebranych - mogą stać
się przewodnimi tematami kolejnych sesji poświę-
conych kolekcjonerstwu polskiego rzemiosła arty-
stycznego.
Magdalena Białonowska, Monika Bryl,
Anna Frąckowska
Warszawa, Stowarzyszenie Historyków Sztuki