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Nr. 5
DOI article:Gonse, Louis: L' œuvre gravé de Rembrandt: reproduit par l'héliographie: décrit et commenté par M. Chrles Blanc
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.22842#0484
/,50 GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
de Marolles et de Beringben au Cabinet du roi, — et ceux-ci, comme
Bartsch le dit lui-même, étaient d'une qualité inestimable, — puis celui
de M. de Peters, peintre, qui, à côté de pièces admirables et introuva-
bles, en renfermait beaucoup qui avaient été retouchées et falsifiées par
leur propriétaire. En 1824, M. de Claussin se contenta de réimprimer les
catalogues de Gersaint et Pierre Y ver, refondus par Bartsch. Enfin, un
amateur anglais, M. Wilson, fit imprimer, en 1836, à Londres, un Des-
criptive catalogue of the prints of Rembrandt by an amateur, qui pré-
sentait sur ses devanciers des augmentations et améliorations notables.
La réimpression du livre de Bartsch était partout désirée lorsque l'idée
vint à M. Charles Blanc de reprendre ces « arides procès-verbaux, pour
rectifier leurs descriptions glacées, en les accompagnant de toutes les
réflexions que pouvaient suggérer le génie et l'œuvre de Rembrandt, de
l'historique de certaines pièces, des variations de prix qu'elles avaient
subies dans les ventes, de détails curieux touchant les personnages dont
le graveur a fait le portrait, en un mot, de tout ce qui pouvait intéresser
les amateurs. »
Mais M. Charles Blanc n'avait pas cessé d'espérer que les progrès de
la gravure à base photographique, de ce qu'on appelle l'héliogravure en
creux, c'est-à-dire des procédés d'une impeccable exactitude, lui per-
mettraient bientôt la reproduction, à leur dimension même, de toutes les
estampes de Rembrandt. Aidé du concours de son ami, M. Firmin
Delangle, qui a dirigé la mise en œuvre matérielle et artistique du tra-
vail de gravure et de photographie, M. Charles Blanc a pu mettre son
projet à exécution.
Cet ouvrage qui, par ses dimensions, est un monument élevé à la
mémoire de Rembrandt, va paraître dans quelques jours à la librairie
Quantin. Il a été la tâche préférée de M. Charles Blanc; il sera l'un des
honneurs de sa longue carrière. Nous y reviendrons prochainement.
Aujourd'hui nous n'avons voulu qu'en signaler l'importance à nos lec-
teurs et dire quelques mots de sa physionomie extérieure.
Toutes les photographies ont été prises d'après les originaux les plus
nets et les mieux conservés ; le Musée d'Amsterdam, le Cabinet des
estampes de Paris, la collection Didot, le British Muséum ont été les
mines principales. On ne s'est pas attaché régulièrement aux premiers
états ou aux derniers, mais aux meilleurs. Nous exprimerons à ce propos
le regret que pour chaque reproduction il ne soit pas fait mention, à la
table ou sur la marge même de la gravure, de l'état reproduit. Cette
mention eût été précieuse et intéressante. De même on eût aimé à savoir,
— les acquéreurs d'un ouvrage de ce prix sont a priori gens méticu-
de Marolles et de Beringben au Cabinet du roi, — et ceux-ci, comme
Bartsch le dit lui-même, étaient d'une qualité inestimable, — puis celui
de M. de Peters, peintre, qui, à côté de pièces admirables et introuva-
bles, en renfermait beaucoup qui avaient été retouchées et falsifiées par
leur propriétaire. En 1824, M. de Claussin se contenta de réimprimer les
catalogues de Gersaint et Pierre Y ver, refondus par Bartsch. Enfin, un
amateur anglais, M. Wilson, fit imprimer, en 1836, à Londres, un Des-
criptive catalogue of the prints of Rembrandt by an amateur, qui pré-
sentait sur ses devanciers des augmentations et améliorations notables.
La réimpression du livre de Bartsch était partout désirée lorsque l'idée
vint à M. Charles Blanc de reprendre ces « arides procès-verbaux, pour
rectifier leurs descriptions glacées, en les accompagnant de toutes les
réflexions que pouvaient suggérer le génie et l'œuvre de Rembrandt, de
l'historique de certaines pièces, des variations de prix qu'elles avaient
subies dans les ventes, de détails curieux touchant les personnages dont
le graveur a fait le portrait, en un mot, de tout ce qui pouvait intéresser
les amateurs. »
Mais M. Charles Blanc n'avait pas cessé d'espérer que les progrès de
la gravure à base photographique, de ce qu'on appelle l'héliogravure en
creux, c'est-à-dire des procédés d'une impeccable exactitude, lui per-
mettraient bientôt la reproduction, à leur dimension même, de toutes les
estampes de Rembrandt. Aidé du concours de son ami, M. Firmin
Delangle, qui a dirigé la mise en œuvre matérielle et artistique du tra-
vail de gravure et de photographie, M. Charles Blanc a pu mettre son
projet à exécution.
Cet ouvrage qui, par ses dimensions, est un monument élevé à la
mémoire de Rembrandt, va paraître dans quelques jours à la librairie
Quantin. Il a été la tâche préférée de M. Charles Blanc; il sera l'un des
honneurs de sa longue carrière. Nous y reviendrons prochainement.
Aujourd'hui nous n'avons voulu qu'en signaler l'importance à nos lec-
teurs et dire quelques mots de sa physionomie extérieure.
Toutes les photographies ont été prises d'après les originaux les plus
nets et les mieux conservés ; le Musée d'Amsterdam, le Cabinet des
estampes de Paris, la collection Didot, le British Muséum ont été les
mines principales. On ne s'est pas attaché régulièrement aux premiers
états ou aux derniers, mais aux meilleurs. Nous exprimerons à ce propos
le regret que pour chaque reproduction il ne soit pas fait mention, à la
table ou sur la marge même de la gravure, de l'état reproduit. Cette
mention eût été précieuse et intéressante. De même on eût aimé à savoir,
— les acquéreurs d'un ouvrage de ce prix sont a priori gens méticu-