Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 28.1902)

L’EXPOSITION DES PRIMITIFS FLAMANDS

A BRUGES

(troisième et DERNIER article!)

Entre les divers maîtres dont les œuvres se trouvent rassem-
blées sur les parois de l'hôtel provincial de Bruges, aucun n’est
d’identification plus incertaine que Hugo van der Goes. Le grandiose
triptyque de la Nativité, du musée des Offices, à Florence, est l’unique
production d’origine historiquement établie qu’on soit en droit
d’attribuer à ce remarquable coloriste. Ses points d’attache à Jan van
Eyck, dont quelques historiens, après van Mander1, avaient songé à
le faire élève, se cherchent en vain. Traducteur impitoyable de la
réalité, dans son paysage autant que dans ses figures, il se signale
par une netteté de trait que, précisément, louait chez lui son contem-
porain, le poète Jean Le Maire, dans la Couronne Mary antique. La
précision des contours confine à la sécheresse, l’éclat du coloris à la
crudité. Dans la forme, il cherche peu l’élégance. Ses mains sont
caractéristiques; correctement dessinées, d’ailleurs, elles sont tra-
pues, noueuses, même chez les femmes. Ses tètes masculines, superbes
d énergie parfois, laissent surtout apprécier sa valeur. La Mort clc
la Vierge appartenant au musée de Bruges et depuis peu d’années
restituée au maître, est un morceau de très grand style, auquel il n’a
manqué, pour devenir célèbre, que d’être traité dans les propor-
tions de la grandeur naturelle. Les têtes des Apôtres sont, pour la
plupart, admirables. M. H. von Tschudi a fait un rapprochement

1. V. Gazette des Beaux-Arts, 3e pér., t. XXVIII, p. 89 et 189.