Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (5. Pér. 12.1925)

GUSTAVE BOULANGER

303

« l'àme » de son ami, et c’esl cela justement qui explique les admi-
rables portraits qu'il lit de lui, portraits autant en profondeur qu’en sur-
face, portraits psychologiques, parfaitement ressemblants.

Le portrait qui, en premier lieu, retiendra notre attention, est extrême-
ment significatif. Charles Gar-
nier y est représenté vêtu d’un
froc, et cet accoutrement parait
avoir été, pour le peintre, une
sorte d’étincelle qui fit jaillir
sa fièvre créatrice.

Dans ce dessin, au crayon
noir, tout contribue à l’effet,
aussi bien la science immense
cachée sous la simplicité appa-
rente des procédés que le souffle
qui avive cette œuvre d'art.

Profitant, d’une part, du vête-
ment monacal accidentellement
endossé par Charles Garnier,
et, d’autre part, de l’aspect
ascétique qu’avait, en effet, son
modèle, Boulanger a su donner
à tout le personnage qu’il vou-
lait faire surgir, un allant extra-
ordinaire, et au visage une
expression quasi sublime.

Il semble que de ce moine,
digne des grands initiés du
xne et du xine siècle, dont il
éveille le souvenir, irradie un
foyer de réflexions profondes.

Dans ce visage ardent, dans
cette tète inspirée, levée d’une
façon si naturelle mais toutefois extatique, les yeux flamboient et regardent
loin, très loin, bien au-delà de l’effective vision humaine : ce regard
plonge dans l’immensité, va vers un haut idéal, l’idéal que Garnier avait
en lui, l’idéal que poursuit le poète, le penseur, l’artiste.

Notre moine ne pose pas : il marche !

Cette impression de mouvement est indiquée et obtenue, d’abord par

CHARLES GARNIER EN FROC
PAR GUSTAVE BOULANGER
(Musée de l’Opéra, Paris.)