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https://doi.org/10.11588/diglit.67518#0136
454
14- Kapitel.
Das Aeussere der Kirchen.
a) Uebergangszeit und Früh-RenailTance.
i) Verschiedene Methoden der Formen-Verbindung während der
Uebergangszeit.
635-
Der
Rundbogen
in
spätgothischen
Compositionen
636.
Aufgeben
der
Strebepfeiler
und
der verticalen
Compositions-
weise.
Vielleicht ist es gestattet, das Auftreten des Rundbogens in spätgothischen
Werken als eine der frühesten Formen zu bezeichnen, unter welchen der neue Geist
zu dämmern anfängt. In der
reichen spätgothischen Vor-
halle der Kathedrale zu Albi
sind die Spitzbogen bereits
durch Rundbogen ersetzt.
In der Fagade der
Kapelle von Tilloloy (Fig.
150977) ist sozusagen jede
Erinnerung an das Princip
des Herauswachsens der
Gliederung in ununterbro-
chener Weise von unten
nach oben verschwunden.
Die Glieder sind im antiken
Geist in das Backstein-
mauerwerk wie in horizon-
tale Stockwerke eingesetzt.
Besonders willkürlich, ja
geradezu abenteuerlich, ist
die Phantasie zu nennen,
mit welcher der Haupt-
giebel und der über dem
Portale behandelt sind. Auf
die Anlage mit zwei nie-
drigen Thürmen werden
wir zurückkommen.
Giebel und Consolen mit
der Darstellung der Auferstehung
am oberen Theil der Fagade der
Capelle von St.-Geoire bei Vienne
slammen aus einer ähnlichen Com-
Kapelle zu Tilloloy. — Hauptfagade 977).
positionsweise.
637-
Austreten
vereinzelter
Zuweilen fehlte offenbar noch jedes Verständniss für die Art, mit den
neuen Formen eine eigentliche Fagade zu componiren. Man begnügte sich, einige
Renaissance- Renaissance-Motive sozusagen in die glatte Fagaden-Mauer einzulassen. Ein Beispiel
Motive ohne cpe Kirche von Aumale, im Stil von 1535 etwa, an deren Fagaden-
einheitlichen ’ »
Zusammenhang. Mauer einfach ein Triumphbogen-Motiv das Portal bildet; über dem Gebälk sind
977) Facs.-Repr. nach: Bekty, A. La Renaissance monumentale en France, a. a. O., Bd. I.
14- Kapitel.
Das Aeussere der Kirchen.
a) Uebergangszeit und Früh-RenailTance.
i) Verschiedene Methoden der Formen-Verbindung während der
Uebergangszeit.
635-
Der
Rundbogen
in
spätgothischen
Compositionen
636.
Aufgeben
der
Strebepfeiler
und
der verticalen
Compositions-
weise.
Vielleicht ist es gestattet, das Auftreten des Rundbogens in spätgothischen
Werken als eine der frühesten Formen zu bezeichnen, unter welchen der neue Geist
zu dämmern anfängt. In der
reichen spätgothischen Vor-
halle der Kathedrale zu Albi
sind die Spitzbogen bereits
durch Rundbogen ersetzt.
In der Fagade der
Kapelle von Tilloloy (Fig.
150977) ist sozusagen jede
Erinnerung an das Princip
des Herauswachsens der
Gliederung in ununterbro-
chener Weise von unten
nach oben verschwunden.
Die Glieder sind im antiken
Geist in das Backstein-
mauerwerk wie in horizon-
tale Stockwerke eingesetzt.
Besonders willkürlich, ja
geradezu abenteuerlich, ist
die Phantasie zu nennen,
mit welcher der Haupt-
giebel und der über dem
Portale behandelt sind. Auf
die Anlage mit zwei nie-
drigen Thürmen werden
wir zurückkommen.
Giebel und Consolen mit
der Darstellung der Auferstehung
am oberen Theil der Fagade der
Capelle von St.-Geoire bei Vienne
slammen aus einer ähnlichen Com-
Kapelle zu Tilloloy. — Hauptfagade 977).
positionsweise.
637-
Austreten
vereinzelter
Zuweilen fehlte offenbar noch jedes Verständniss für die Art, mit den
neuen Formen eine eigentliche Fagade zu componiren. Man begnügte sich, einige
Renaissance- Renaissance-Motive sozusagen in die glatte Fagaden-Mauer einzulassen. Ein Beispiel
Motive ohne cpe Kirche von Aumale, im Stil von 1535 etwa, an deren Fagaden-
einheitlichen ’ »
Zusammenhang. Mauer einfach ein Triumphbogen-Motiv das Portal bildet; über dem Gebälk sind
977) Facs.-Repr. nach: Bekty, A. La Renaissance monumentale en France, a. a. O., Bd. I.