I RILIEVI DEI SACRAMENTI
NEL CAMPANILE DEL DUOMO DI FIRENZE
Nel lato nord del Campanile del Duomo fiorentino, la seconda zona decorativa, al di-
sopra degli esagoni in cui Andrea Pisano e Luca della Robbia figurarono le Arti Liberali e i
loro inventori, è costituita da formelle a losanga, contenenti — di mano di un artista finora
ignoto —■ le rappresentazioni dei Sette Sacramenti.1
Sulle superfici, di pochi decimetri quadrati, non più una figura sola, ma vere scenette,
composizioni efficaci, ingenue, chiare, rivelanti un’arte schietta, che, lontana da astrazioni
Fig. i. — Alberto Arnold! : Il Battesimo.
Firenze, Campanile del Duomo.
e da simbolismi, traduce nel marmo con umiltà ed inconscia potenza la sua serena visione
della vita.
Talvolta, con semplice euritmia compositiva, due soli personaggi indicano la cerimonia
sacramentale, così nel Battesimo (fig. i) in cui il padre, vestito con lunga tunica rica-
1 La giusta interpretazione dei soggetti di que-
sti rilievi, definiti dal Ghiberti (Commentario I,
16, pag. 43 dell’ed. del von Schlosser, Berlino,
1912, voi. I), «Le sette opere di Misericordia», è
dovuta al von Schlosser (Giusto’s Fresken in
Padua, ecc., in Jahrb. d. Kunsthist. Samml. des
allh. Kaiserhauses, 1896).
NEL CAMPANILE DEL DUOMO DI FIRENZE
Nel lato nord del Campanile del Duomo fiorentino, la seconda zona decorativa, al di-
sopra degli esagoni in cui Andrea Pisano e Luca della Robbia figurarono le Arti Liberali e i
loro inventori, è costituita da formelle a losanga, contenenti — di mano di un artista finora
ignoto —■ le rappresentazioni dei Sette Sacramenti.1
Sulle superfici, di pochi decimetri quadrati, non più una figura sola, ma vere scenette,
composizioni efficaci, ingenue, chiare, rivelanti un’arte schietta, che, lontana da astrazioni
Fig. i. — Alberto Arnold! : Il Battesimo.
Firenze, Campanile del Duomo.
e da simbolismi, traduce nel marmo con umiltà ed inconscia potenza la sua serena visione
della vita.
Talvolta, con semplice euritmia compositiva, due soli personaggi indicano la cerimonia
sacramentale, così nel Battesimo (fig. i) in cui il padre, vestito con lunga tunica rica-
1 La giusta interpretazione dei soggetti di que-
sti rilievi, definiti dal Ghiberti (Commentario I,
16, pag. 43 dell’ed. del von Schlosser, Berlino,
1912, voi. I), «Le sette opere di Misericordia», è
dovuta al von Schlosser (Giusto’s Fresken in
Padua, ecc., in Jahrb. d. Kunsthist. Samml. des
allh. Kaiserhauses, 1896).