DOI issue:
Nr. 3-4
DOI article:Gołąb, Maria: Wokół wystawy "Chełmoński, Chmielowski, Witkiewicz. Pracownia w Hotelu Europejskim w Warszawie 1874-1883": odpowiedź na recenzję pani Magdaleny Jarzewicz
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.34475#0543
533
MARIA GOŁĄB
P0Z77<277, MMZ6Z7777 Aa/udoWS
wysuwy „ ^YA/cw/cz.
PmCOMHA/ 1A EMŁGp^łzm W ^7A'ZÓ7A*7Ł /(S7Y-/(Y&^
OJpOTE7C(Yz 7767 fCCC77Z/ę ^767777 Afć7gtYć7/c77Ą Tć7HZClA7CZ
ł z i ęk ująć pani Magdalenie Jarzewicz za
B zainteresowanie wystawą CA^rcuAłz',
CAmie/owyA Ki'Aiewicz. Pracowzz'awTVo-
te/^ Zz/7^oyĄ^łz'7?7 w Ub7'*s'zunv7'e 7Ó74-7&33 i poświę-
coną wystawie recenzję* chciałabym odpowiedzieć
na sformułowaną w tekście krytykę; by odpowiedź
była jasna konieczne jest przedstawienie założeń
scenariusza tamtej ekspozycji.
Zorganizowana w Muzeum Narodowym w Poz-
naniu w 2010 r. wystawa miała na celu rekonstrukcję
szczególnego momentu w sztuce polskiej, dającego
się ująć w ścisłe ramy topograficzne i czasowe. Wy-
znaczyła go działalność malarzy skupionych w Pra-
cowni w Hotelu Europejskim w Warszawie, gdzie
między jesienią 1874 r. a końcem 1875 r. mieszkali
i malowali Józef Chełmoński, Adam Chmielowski,
Stanisław Witkiewicz i Antoni Piotrowski. Naj-
ważniejsza część wystawy pt. „Pracownia" była peł-
ną rekonstrukcją twórczości czterech malarzy z czasu
ich pobytu w Europejskim, dlatego też obok obrazów
i rysunków pokazano dzieła zaginione w postaci peł-
noformatowych wydruków. Wobec niezachowania
znacznej liczby obrazów powstałych w Pracowni,
z których część nie pozostawiła żadnych ikonogra-
ficznych przekazów, pokaz poszerzono o płótna
powstałe nieco później, ale tylko takie, które konty-
nuowały artystyczną problematykę zarysowaną
w Pracowni. Tak skonstruowaną część centralną po-
przedził „Prolog: Monachium" ukazujący najbliższą
obrazową tradycję dla dzieł powstałych w Warsza-
wie. Ku Pracowni prowadziły wybrane obrazy z mo-
nachijskiej twórczości malarzy, a także kompozycje
Juliusza Kossaka, Józefa Brandta, Alfreda Wieru-
sza-Kowalskiego i Maksymiliana Gierymskiego,
' Magdalena JARZEWICZ, „Chełmoński, Chmielowski,
Witkiewicz. Pracownia w Hotelu Europejskim w Warsza-
z którego malarstwem w najmocniej skonfrontowa-
no artystyczne dokonania Pracowni. Obrazy tych ar-
tystów, stanowiąc najważniejszy dla przyszłych
lokatorów Europejskiego malarski kontekst, pozwa-
lały jednocześnie uświadomić odrębność i nowator-
stwo malowanych w Pracowni obrazów. W tej części
wystawy znalazły się także reprodukcje kompozycji
Franza von Lenbacha TNAM-yzeł oraz Arnolda
Bócklina JHńG 77<2<7 777 07-z<?777 (obrazów tych nie udało
się niestety pozyskać na wystawę), których oczywi-
sty wpływ na Chełmońskiego czy Chmielowskiego
był zarazem sygnałem związków warszawskich ma-
larzy ze sztuką monachijską tego czasu. „Epilog:
Młodopolskie przetworzenia" - ostatnia część wy-
stawy - złożony był z dzieł powstałych z inspiracji
obrazami Pracowni, a trzon pokazu stanowiły kom-
pozycje będące świadectwem ich młodopolskiej re-
cepcji powstałe na przełomie XIX i XX w. Zebrane
tu płótna takich twórców jak m. in. Jacek Malczew-
ski, Władysław Podkowiński czy Włodzimierz Tet-
majer pokazały, jak ważne dla pewnych wątków
sztuki Młodej Polski były obrazy namalowane
w Europejskim. Prezentację sztuki uzupełniał
„Aneks dokumentacyjny" z fotogramami artystów
Pracowni i ich artystycznych przyjaciół (Heleny
Modrzejewskiej, Cypriana Godebskiego, Henryka
Sienkiewicza i Antoniego Sygietyńskiego), zaopa-
trzonymi w syntetyczne biogramy; znalazły się tu
także fotografie Warszawy lat 70. XIX w., plany
miasta, zdjęcia Hotelu Europejskiego, Zachęty, Kla-
sy Rysunkowej, ul. Krakowskie Przedmieście.
Wystawa prezentując w zasadniczej, środkowej
części artystyczny dorobek Pracowni, a w katalogu
związaną z nim krytykę, przedstawiała rezultat badań
wie 1874-1883", T?7Mle(y77 HzAoTiY ózńzŁ', nr 4, 2010,
s. 213-216.
MARIA GOŁĄB
P0Z77<277, MMZ6Z7777 Aa/udoWS
wysuwy „ ^YA/cw/cz.
PmCOMHA/ 1A EMŁGp^łzm W ^7A'ZÓ7A*7Ł /(S7Y-/(Y&^
OJpOTE7C(Yz 7767 fCCC77Z/ę ^767777 Afć7gtYć7/c77Ą Tć7HZClA7CZ
ł z i ęk ująć pani Magdalenie Jarzewicz za
B zainteresowanie wystawą CA^rcuAłz',
CAmie/owyA Ki'Aiewicz. Pracowzz'awTVo-
te/^ Zz/7^oyĄ^łz'7?7 w Ub7'*s'zunv7'e 7Ó74-7&33 i poświę-
coną wystawie recenzję* chciałabym odpowiedzieć
na sformułowaną w tekście krytykę; by odpowiedź
była jasna konieczne jest przedstawienie założeń
scenariusza tamtej ekspozycji.
Zorganizowana w Muzeum Narodowym w Poz-
naniu w 2010 r. wystawa miała na celu rekonstrukcję
szczególnego momentu w sztuce polskiej, dającego
się ująć w ścisłe ramy topograficzne i czasowe. Wy-
znaczyła go działalność malarzy skupionych w Pra-
cowni w Hotelu Europejskim w Warszawie, gdzie
między jesienią 1874 r. a końcem 1875 r. mieszkali
i malowali Józef Chełmoński, Adam Chmielowski,
Stanisław Witkiewicz i Antoni Piotrowski. Naj-
ważniejsza część wystawy pt. „Pracownia" była peł-
ną rekonstrukcją twórczości czterech malarzy z czasu
ich pobytu w Europejskim, dlatego też obok obrazów
i rysunków pokazano dzieła zaginione w postaci peł-
noformatowych wydruków. Wobec niezachowania
znacznej liczby obrazów powstałych w Pracowni,
z których część nie pozostawiła żadnych ikonogra-
ficznych przekazów, pokaz poszerzono o płótna
powstałe nieco później, ale tylko takie, które konty-
nuowały artystyczną problematykę zarysowaną
w Pracowni. Tak skonstruowaną część centralną po-
przedził „Prolog: Monachium" ukazujący najbliższą
obrazową tradycję dla dzieł powstałych w Warsza-
wie. Ku Pracowni prowadziły wybrane obrazy z mo-
nachijskiej twórczości malarzy, a także kompozycje
Juliusza Kossaka, Józefa Brandta, Alfreda Wieru-
sza-Kowalskiego i Maksymiliana Gierymskiego,
' Magdalena JARZEWICZ, „Chełmoński, Chmielowski,
Witkiewicz. Pracownia w Hotelu Europejskim w Warsza-
z którego malarstwem w najmocniej skonfrontowa-
no artystyczne dokonania Pracowni. Obrazy tych ar-
tystów, stanowiąc najważniejszy dla przyszłych
lokatorów Europejskiego malarski kontekst, pozwa-
lały jednocześnie uświadomić odrębność i nowator-
stwo malowanych w Pracowni obrazów. W tej części
wystawy znalazły się także reprodukcje kompozycji
Franza von Lenbacha TNAM-yzeł oraz Arnolda
Bócklina JHńG 77<2<7 777 07-z<?777 (obrazów tych nie udało
się niestety pozyskać na wystawę), których oczywi-
sty wpływ na Chełmońskiego czy Chmielowskiego
był zarazem sygnałem związków warszawskich ma-
larzy ze sztuką monachijską tego czasu. „Epilog:
Młodopolskie przetworzenia" - ostatnia część wy-
stawy - złożony był z dzieł powstałych z inspiracji
obrazami Pracowni, a trzon pokazu stanowiły kom-
pozycje będące świadectwem ich młodopolskiej re-
cepcji powstałe na przełomie XIX i XX w. Zebrane
tu płótna takich twórców jak m. in. Jacek Malczew-
ski, Władysław Podkowiński czy Włodzimierz Tet-
majer pokazały, jak ważne dla pewnych wątków
sztuki Młodej Polski były obrazy namalowane
w Europejskim. Prezentację sztuki uzupełniał
„Aneks dokumentacyjny" z fotogramami artystów
Pracowni i ich artystycznych przyjaciół (Heleny
Modrzejewskiej, Cypriana Godebskiego, Henryka
Sienkiewicza i Antoniego Sygietyńskiego), zaopa-
trzonymi w syntetyczne biogramy; znalazły się tu
także fotografie Warszawy lat 70. XIX w., plany
miasta, zdjęcia Hotelu Europejskiego, Zachęty, Kla-
sy Rysunkowej, ul. Krakowskie Przedmieście.
Wystawa prezentując w zasadniczej, środkowej
części artystyczny dorobek Pracowni, a w katalogu
związaną z nim krytykę, przedstawiała rezultat badań
wie 1874-1883", T?7Mle(y77 HzAoTiY ózńzŁ', nr 4, 2010,
s. 213-216.