DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Lagrange, Léon: Pierre Puget, [9], Catalogue de l'oeuvre de Pierre Puget
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19883#0066
PIERRE PUGET
CATALOGUE
DE L’OEUVRE DE PIERRE PUGET.
(FIN 1. )
a marche suivie dans ce catalogue va du connu
à l’inconnu, de la certitude au doute. On y a
classé, autant que possible, d’après l’ordre chro-
nologique, dans chaque catégorie, — d’abord les
œuvres attestées par les documents et celles qui
existent,—puis celles qu’autorisent des témoi-
gnages historiques, — celles qui ont passé en
ventes publiques,— et, en dernier lieu, tout ce
qui ne s’appuie que sur une preuve de senti-
ment ou une appréciation individuelle. Chaque catégorie présente ainsi
une sorte d’échelle d’authenticité.
I'e PARTIE. — PEINTURE.
1. Portrait de la mère de Puget. 1643. — Cité par Émeric David. — Exposé à
Nîmes en 1863. — Chez Mme de Lisleroi. à Nîmes.
2. Retable, inscription et dorure. 1650. — Pour la confrérie de Noire-Seigneur
de la cathédrale de Toulon. Document cité. — Travail détruit par un incendie
en 1681.
3. Baptême de Constantin.
4. Baptême de Clovis.
1652-1654. — Pour la confrérie du Corpus Domini
de la-cathédrale de Marseille. Documents cités.— Ta-
bleaux sur toile de 1 m. 58 de haut sur 88 cent, de
large. Le Baptême de Clovis est signé P. PVGET. 1NV.
— Enlevés en 1723 par le chapitre de la Major, pour
être offerts au Régent, et réintégrés à la suite d’un
procès. Ils font partie du musée de Marseille depuis
la Révolution, nos 56 et 57 du catalogue. 1
1. Voir la Gazette des Beaux-Arts, t. XVIII, p. 193 et 308; t. XIX, p. 218 et 403;
t. XX, p, 255 et 340; et t. XXI, p. 441.
CATALOGUE
DE L’OEUVRE DE PIERRE PUGET.
(FIN 1. )
a marche suivie dans ce catalogue va du connu
à l’inconnu, de la certitude au doute. On y a
classé, autant que possible, d’après l’ordre chro-
nologique, dans chaque catégorie, — d’abord les
œuvres attestées par les documents et celles qui
existent,—puis celles qu’autorisent des témoi-
gnages historiques, — celles qui ont passé en
ventes publiques,— et, en dernier lieu, tout ce
qui ne s’appuie que sur une preuve de senti-
ment ou une appréciation individuelle. Chaque catégorie présente ainsi
une sorte d’échelle d’authenticité.
I'e PARTIE. — PEINTURE.
1. Portrait de la mère de Puget. 1643. — Cité par Émeric David. — Exposé à
Nîmes en 1863. — Chez Mme de Lisleroi. à Nîmes.
2. Retable, inscription et dorure. 1650. — Pour la confrérie de Noire-Seigneur
de la cathédrale de Toulon. Document cité. — Travail détruit par un incendie
en 1681.
3. Baptême de Constantin.
4. Baptême de Clovis.
1652-1654. — Pour la confrérie du Corpus Domini
de la-cathédrale de Marseille. Documents cités.— Ta-
bleaux sur toile de 1 m. 58 de haut sur 88 cent, de
large. Le Baptême de Clovis est signé P. PVGET. 1NV.
— Enlevés en 1723 par le chapitre de la Major, pour
être offerts au Régent, et réintégrés à la suite d’un
procès. Ils font partie du musée de Marseille depuis
la Révolution, nos 56 et 57 du catalogue. 1
1. Voir la Gazette des Beaux-Arts, t. XVIII, p. 193 et 308; t. XIX, p. 218 et 403;
t. XX, p, 255 et 340; et t. XXI, p. 441.