DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Ingersoll-Smouse, Florence: La sculpture à Gênes au XVIIe siècle: Pierre Puget, Filippo Parodi et leurs contemporains
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24914#0021
LA SCULPTURE A GÊNES AU XVIIe SIÈCLE
PIERRE PUGET, FILIPPO PARODI
ET LEURS CONTEMPORAINS
gole de sculpture à Gênes au xvne siè-
cle mériterait une étude, ne fut-ce que
pour la place qu’y a tenue Puget. Bien
que cette école, par elle-même, ne soit
ni la plus brillante, ni la plus vigou-
reuse de son temps, elle a un intérêt
considérable, et on ne peut nier la va-
leur d’artistes comme Filippo Parodi.
L’oubli que cette école partage avec
celles de Venise, Naples et Florence
s’explique par des conditions particu-
lières. D’abord, les meilleures œuvres de cette époque furent faites
pour des patriciens et se trouvent cachées dans les palais et les villas
de Gênes. Ensuite, les œuvres religieuses, les seules qui soient
visibles, disparaissent elles-mêmes au milieu des objets de piété et
des « machines » de bois qui encombrent les églises.
C’est la deuxième moitié du siècle qui est la plus féconde pour
la sculpture génoise : les générations de sculpteurs qui travaillaient
jusqu’à 1650- 1660 n’étaient pas capables d’exécuter de grands
ensembles, et quand il s’agit de décorer la chapelle Franzoni, dans
l’église San Carlo, on lit venir de Rome l’Algarde.
Taddeo Carlone1 (morten 1613), son père Giuseppe, Matteo Santa
Croce et ses quatre frères, Filippo Planzoni, de Sicile (f 1636),
Domenico Bisoni, de Venise [(-f- 1639), son fils Giovanni Battista
(f 1657), et Stefano Costa (7 1657) travaillaient pour la plupart le
1. Sur ces artistes, voir Ratti, Vite di pittori, scultori ed architetti Genovesi.
Gènes, 1768, in-4°, 2 vol.
PIERRE PUGET, FILIPPO PARODI
ET LEURS CONTEMPORAINS
gole de sculpture à Gênes au xvne siè-
cle mériterait une étude, ne fut-ce que
pour la place qu’y a tenue Puget. Bien
que cette école, par elle-même, ne soit
ni la plus brillante, ni la plus vigou-
reuse de son temps, elle a un intérêt
considérable, et on ne peut nier la va-
leur d’artistes comme Filippo Parodi.
L’oubli que cette école partage avec
celles de Venise, Naples et Florence
s’explique par des conditions particu-
lières. D’abord, les meilleures œuvres de cette époque furent faites
pour des patriciens et se trouvent cachées dans les palais et les villas
de Gênes. Ensuite, les œuvres religieuses, les seules qui soient
visibles, disparaissent elles-mêmes au milieu des objets de piété et
des « machines » de bois qui encombrent les églises.
C’est la deuxième moitié du siècle qui est la plus féconde pour
la sculpture génoise : les générations de sculpteurs qui travaillaient
jusqu’à 1650- 1660 n’étaient pas capables d’exécuter de grands
ensembles, et quand il s’agit de décorer la chapelle Franzoni, dans
l’église San Carlo, on lit venir de Rome l’Algarde.
Taddeo Carlone1 (morten 1613), son père Giuseppe, Matteo Santa
Croce et ses quatre frères, Filippo Planzoni, de Sicile (f 1636),
Domenico Bisoni, de Venise [(-f- 1639), son fils Giovanni Battista
(f 1657), et Stefano Costa (7 1657) travaillaient pour la plupart le
1. Sur ces artistes, voir Ratti, Vite di pittori, scultori ed architetti Genovesi.
Gènes, 1768, in-4°, 2 vol.