DOI issue:
Nr. 2
DOI article:Boucher, François: À propos d'une récente acquisition du musée du Louvre: Gillot et Watteau
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24940#0189
GILLOT ET WATTEAU
169
distance entre ce Départ, où l’influence de Gillot est si forte, même à travers
l'interprétation du graveur, et ces œuvres pleines de sensibilité et de charme
personnel que sont L’Amour au Théâtre français, L’Amour au Théâtre italien,
Les Comédiens français ! Cependant un détail très précis permet de resserrer
la période durant laquelle cette toile a pu être peinte par Watteau et prouve
qu’elle est certainement antérieure à 1718 : c’est que toutes les femmes qui,
des fenêtres voisines de l’hôtel des comédiens, suivent la scène de leur
LE DÉPART DES COMÉDIENS ITALIENS
GRAVURE DE L. JACOB d’aPRÈS A. WATTEAU
expulsion, sont encore coiffées de fontanges qui avaient complètement
disparu à cette dernière date. Supposer que Watteau aurait, après 1718,
continué de représenter cette coiffure démodée est aussi invraisemblable
pour le Départ que ce le serait pour le dessin si connu du Louvre, La
Boutique d’un marchand d’étoffes 1, où cette même fontange couronne le chef
de la vendeuse, dessin qui a été incontestablement exécuté sous l’influence
directe de Gillot, comme son pendant La Boutique d’un perruquier. Il est 1
1. Inventaire général, n° 33362.
- 5e PÉRIODE.
VIII.
22
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distance entre ce Départ, où l’influence de Gillot est si forte, même à travers
l'interprétation du graveur, et ces œuvres pleines de sensibilité et de charme
personnel que sont L’Amour au Théâtre français, L’Amour au Théâtre italien,
Les Comédiens français ! Cependant un détail très précis permet de resserrer
la période durant laquelle cette toile a pu être peinte par Watteau et prouve
qu’elle est certainement antérieure à 1718 : c’est que toutes les femmes qui,
des fenêtres voisines de l’hôtel des comédiens, suivent la scène de leur
LE DÉPART DES COMÉDIENS ITALIENS
GRAVURE DE L. JACOB d’aPRÈS A. WATTEAU
expulsion, sont encore coiffées de fontanges qui avaient complètement
disparu à cette dernière date. Supposer que Watteau aurait, après 1718,
continué de représenter cette coiffure démodée est aussi invraisemblable
pour le Départ que ce le serait pour le dessin si connu du Louvre, La
Boutique d’un marchand d’étoffes 1, où cette même fontange couronne le chef
de la vendeuse, dessin qui a été incontestablement exécuté sous l’influence
directe de Gillot, comme son pendant La Boutique d’un perruquier. Il est 1
1. Inventaire général, n° 33362.
- 5e PÉRIODE.
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