DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Monod, François: La galerie Altman au Metropolitan Museum de New-York, [2]
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.24940#0323
LA GALERIE ALT AJ AN
AU METROPOLITAN MUSEUM DE NEW-YORK
(deuxième article1)
elazquez, dans le Souper d’Emmaüs2, n'a pas
seulement affublé en acteurs sacrés les modèles
plébéiens de ses débuts : VAguador barbu
d’Apsley Iïouse, au masque raviné et recuit,
devenu tel quel un Cléophas, le chanteur des
Trois Musiciens de Berlin3 4 transfiguré en Christ
peuple et très noble par un contre-jour. Ce qui
fait le prix de cet essai juvénile de tableau d’his-
toire, c’est une audace de mouvement et d’effet
dramatique sans précédent ni lendemain chez
Velâzquez. Cette poussée virile d’imagination et d’ardeur, la beauté de la
lumière et du coloris, doivent faire placer cette œuvre de jeunesse capitale
tout à la fin de la période sévillane.
Le portrait en pied de Philippe IV*, conservé autrefois à Madrid dans le
palais de la duchesse de Villahermosa, et vendu depuis par son héritier le
duc de Luna, présente le jeune roi imberbe encore, tout de noir vêtu, une
longue cape aux épaules, le bras droit pendant, une lettre en main, la main
1. V. Gazette des Beaux-Arts, 1923, t. 11, p. 179.
2. Autrefois à Zurich, chez Don Manuel de Soto. A. de Beruete, Velâzquez, Paris,
1898, p. 22.
3. Repr. dans Velâzquez (coll. des « Klassiker der Kunst »), 2e éd., p. 2.
4. August L. Mayer, Two portraits by Velâzquez (Art in America, 1 g 13, p. 268). Repr. :
ibid. et Cat. Altman, p. 44- On trouve la première mention du tableau dans le catalogue de
Charles B. Curtis, A descriptive and hislorical catalogue of the ivorks of Don Diego de Silva
y Velâzquez..., New-York, 1883, p. 47, n° 106.
— 5e PÉRIODE.
VIII.
38
AU METROPOLITAN MUSEUM DE NEW-YORK
(deuxième article1)
elazquez, dans le Souper d’Emmaüs2, n'a pas
seulement affublé en acteurs sacrés les modèles
plébéiens de ses débuts : VAguador barbu
d’Apsley Iïouse, au masque raviné et recuit,
devenu tel quel un Cléophas, le chanteur des
Trois Musiciens de Berlin3 4 transfiguré en Christ
peuple et très noble par un contre-jour. Ce qui
fait le prix de cet essai juvénile de tableau d’his-
toire, c’est une audace de mouvement et d’effet
dramatique sans précédent ni lendemain chez
Velâzquez. Cette poussée virile d’imagination et d’ardeur, la beauté de la
lumière et du coloris, doivent faire placer cette œuvre de jeunesse capitale
tout à la fin de la période sévillane.
Le portrait en pied de Philippe IV*, conservé autrefois à Madrid dans le
palais de la duchesse de Villahermosa, et vendu depuis par son héritier le
duc de Luna, présente le jeune roi imberbe encore, tout de noir vêtu, une
longue cape aux épaules, le bras droit pendant, une lettre en main, la main
1. V. Gazette des Beaux-Arts, 1923, t. 11, p. 179.
2. Autrefois à Zurich, chez Don Manuel de Soto. A. de Beruete, Velâzquez, Paris,
1898, p. 22.
3. Repr. dans Velâzquez (coll. des « Klassiker der Kunst »), 2e éd., p. 2.
4. August L. Mayer, Two portraits by Velâzquez (Art in America, 1 g 13, p. 268). Repr. :
ibid. et Cat. Altman, p. 44- On trouve la première mention du tableau dans le catalogue de
Charles B. Curtis, A descriptive and hislorical catalogue of the ivorks of Don Diego de Silva
y Velâzquez..., New-York, 1883, p. 47, n° 106.
— 5e PÉRIODE.
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