DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.42068#0202
164
MÉLANGES HULIN DE LOO
S. Lucas, nem que, nas tâboas mais pequenas, predelas (?),
e em algumas das maiores, do retâbulo da antiga capela-
môr da Sé de Evora, a influencia de Albert Bouts é mani-
festa e este artista parece ter sido um dos mestres ou, pelo
menos, sugestionador de Metsys durante os primeiros anos
da sua aprendizagem em Louvain.
Depois, de onde é que vem o sfumato que se vê nas figuras
de alguns dos paineis do antigo retâbulo da capela-môr da
igreja de S. Francisco, de Evora, retâbulo que é obra do
pintôr português Jorge Afonso e que deve ter sido feito entre
1500 e 1508? De influência milanêsa direta ? ou indireta-
mente dali e por intermedio de trabalhos de Metsys, cujas
figuras, na esteira das descobertas do grande Leonardo de
Vinci, mostram os seus contornos adoçados por uma ligeira
vaporizaçâo? Dificil é dizel-o, porque, em Jorge Afonso, tal
caracteristica é, ainda néssa época, acidental e o grande
mestre português, em cujas obras ha tambem reflexos ligei-
ros da escola de Colmar, é sobretudo um bom continuador
da tradiçâo nacional de Nuno Gonçalves.
Entretanto e quando se estuda cronolôgicamente a obra
conhecida deste nosso artista, desde aquele seu retâbulo de
S. Francisco de Evora (1500-1508), até aos paineis da cole-
çâo Relvas (1515-1520?), com passagem pelo antigo retâ-
bulo da capela-môr da Sé, de Vizeu, nâo pôde deixar de
reconhecer-se que esse sfumato se torna mais dominante de
obra para obra, acusando as ültimas, isto é as pinturas da
coleçâo Relvas, por isso e por outros caractères ainda mais
évidentes, uma influência indiscutivel do grande mestre de
Antuerpia.
Mas, pelo que respeita ao sfumato, nâo pode deixar de
ter-se também présente que êle se encontra jâ numa obra
de Gérard David, « A Virgem com o Menino », do Museu
de Bruxelas,o que tem para o caso importancia porque,
além do retâbulo da antiga capela-môr da Sé de Evora —
onde aliâs esse sfumato nâo aparece — provir do atelier
d’aquele pintôr, com a colaboraçâo, entre outros, de um
MÉLANGES HULIN DE LOO
S. Lucas, nem que, nas tâboas mais pequenas, predelas (?),
e em algumas das maiores, do retâbulo da antiga capela-
môr da Sé de Evora, a influencia de Albert Bouts é mani-
festa e este artista parece ter sido um dos mestres ou, pelo
menos, sugestionador de Metsys durante os primeiros anos
da sua aprendizagem em Louvain.
Depois, de onde é que vem o sfumato que se vê nas figuras
de alguns dos paineis do antigo retâbulo da capela-môr da
igreja de S. Francisco, de Evora, retâbulo que é obra do
pintôr português Jorge Afonso e que deve ter sido feito entre
1500 e 1508? De influência milanêsa direta ? ou indireta-
mente dali e por intermedio de trabalhos de Metsys, cujas
figuras, na esteira das descobertas do grande Leonardo de
Vinci, mostram os seus contornos adoçados por uma ligeira
vaporizaçâo? Dificil é dizel-o, porque, em Jorge Afonso, tal
caracteristica é, ainda néssa época, acidental e o grande
mestre português, em cujas obras ha tambem reflexos ligei-
ros da escola de Colmar, é sobretudo um bom continuador
da tradiçâo nacional de Nuno Gonçalves.
Entretanto e quando se estuda cronolôgicamente a obra
conhecida deste nosso artista, desde aquele seu retâbulo de
S. Francisco de Evora (1500-1508), até aos paineis da cole-
çâo Relvas (1515-1520?), com passagem pelo antigo retâ-
bulo da capela-môr da Sé, de Vizeu, nâo pôde deixar de
reconhecer-se que esse sfumato se torna mais dominante de
obra para obra, acusando as ültimas, isto é as pinturas da
coleçâo Relvas, por isso e por outros caractères ainda mais
évidentes, uma influência indiscutivel do grande mestre de
Antuerpia.
Mas, pelo que respeita ao sfumato, nâo pode deixar de
ter-se também présente que êle se encontra jâ numa obra
de Gérard David, « A Virgem com o Menino », do Museu
de Bruxelas,o que tem para o caso importancia porque,
além do retâbulo da antiga capela-môr da Sé de Evora —
onde aliâs esse sfumato nâo aparece — provir do atelier
d’aquele pintôr, com a colaboraçâo, entre outros, de um