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https://doi.org/10.11588/diglit.11171#0039
LA CATHÉDRALE DE STRASBOURG. 34
deux tours cl de la construction intermédiaire. La partie
basse intérieure de la façade principale, percée de la porte
à linteau, est décorée d'ornements gothiques engagés, qui
consistent en arceaux latéraux et en une rosace, au-dessus
de la porte, inscrite dans un parallélogramme. Cette partie
est coupée horizontalement par un triforium à claire-voie,
formée de huit arceaux, et l'ogive, qui ferme la voùlc, est
percée par une rose colossale en vitraux peints, dont les
seize arcs gothiques en pierres de taille et en forme de
pédales gigantesques, qui rayonnent autour, se concen-
trent par des colonnclles sur une rosace à cinq lobes qui
en forme le milieu.
Les Vitraux.
Cette rose et les riches vitraux peints qui remplissent
les baies de cette architecture gigantesque, depuis les bas-
côtés jusqu'au triforium et à la claire-voie, ne contribuent
pas seulement, en neutralisant la lumière, à jeter ces
vastes voûtes dans une pénombre qui sied si bien à la
sainteté du lieu, mais servaient dans les anciens temps
d'enseignement au peuple, tout en frappant son imagi-
nation.
Le style roman, dans lequel furent conçus le chœur et
les transepts de notre cathédrale, surtout le style primor-
dial , ne se prêtait pas autant à l'art du peintre-verrier, la
percée des fenêtres cintrées étant plus petite, les surfaces
des murs étant plus étendues; mais par contre il permet-
tait au peintre en fresques et à l'ouvrier en mosaïque le
déploiement de son art, et aux moines des abbayes et des
couvents l'ordonnance religieuse et mystique des sujets
qui devaient orner leurs églises. Les compositions des vi-
traux de couleurs en tons entiers et sans demi-teintes,
relevés même par l'action vivifiante de la lumière, en-
châssés dans des plombs, aux contours vigoureusement
deux tours cl de la construction intermédiaire. La partie
basse intérieure de la façade principale, percée de la porte
à linteau, est décorée d'ornements gothiques engagés, qui
consistent en arceaux latéraux et en une rosace, au-dessus
de la porte, inscrite dans un parallélogramme. Cette partie
est coupée horizontalement par un triforium à claire-voie,
formée de huit arceaux, et l'ogive, qui ferme la voùlc, est
percée par une rose colossale en vitraux peints, dont les
seize arcs gothiques en pierres de taille et en forme de
pédales gigantesques, qui rayonnent autour, se concen-
trent par des colonnclles sur une rosace à cinq lobes qui
en forme le milieu.
Les Vitraux.
Cette rose et les riches vitraux peints qui remplissent
les baies de cette architecture gigantesque, depuis les bas-
côtés jusqu'au triforium et à la claire-voie, ne contribuent
pas seulement, en neutralisant la lumière, à jeter ces
vastes voûtes dans une pénombre qui sied si bien à la
sainteté du lieu, mais servaient dans les anciens temps
d'enseignement au peuple, tout en frappant son imagi-
nation.
Le style roman, dans lequel furent conçus le chœur et
les transepts de notre cathédrale, surtout le style primor-
dial , ne se prêtait pas autant à l'art du peintre-verrier, la
percée des fenêtres cintrées étant plus petite, les surfaces
des murs étant plus étendues; mais par contre il permet-
tait au peintre en fresques et à l'ouvrier en mosaïque le
déploiement de son art, et aux moines des abbayes et des
couvents l'ordonnance religieuse et mystique des sujets
qui devaient orner leurs églises. Les compositions des vi-
traux de couleurs en tons entiers et sans demi-teintes,
relevés même par l'action vivifiante de la lumière, en-
châssés dans des plombs, aux contours vigoureusement