DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.11171#0126
416 LA CATHÉDRALE DE STRASBOURG.
revêtu et au plan qu'il tient en main ; il y a beaucoup de
ressemblance entre cette figure et celle qui est appuyée sur
la balustrade, à côté de l'horloge astronomique, dans l'in-
térieur de l'église. L'autre tient un compas en main et
semble mesurer du regard une hauteur, en garantissant
l'œil avec la main contre les rayons du soleil. Est-ce le
portrait du maître qui arriva dans sa construction jusqu'à
celte hauteur, et celui de son successeur qui mesure de
l'œil la tâche qui lui reste à accomplir pour achever son
œuvre? C'est au moins ce que le caractère de ces deux
figures semble nous enseigner, mais il nous serait impos-
sible de dire avec certitude qui elles représentent.
La Flèche.
En faisant la description de la façade principale et en
parlant de l'adjonction de la partie du milieu, au-dessus
de la rose, nous avons dit qu'elle donna à cette façade des
proportions plus gigantesques qu'elle ne devait avoir dans
le principe. A la vérité, elle forme un parallélogramme
beaucoup plus vaste, qui permettait par ses proportions
l'édification d'une tour plus élevée, pour la mettre en har-
monie avec l'ensemble. Aussi les successeurs d'Erwin,
inspirés de ces proportions, ont-ils voulu monter avec leur
pyramide de pierre aussi près du ciel que possible. Quand
on se trouve dans l'intérieur de la tour, on est saisi d'éion-
nement à la vue de cette voûte hardie suspendue sur les
huit piliers élancés qui prennent naissance là où jadis de-
vait monter la flèche octogone1. Les quatre escaliers tour-
nants, à jour, vulgairement appelés les quatre tourelles, qui
1 Ces piliers en assises de pierres de taille ont 1™,60 de largeur et 3 mètres
avec les saillies formant contreforts dont ils sont armés, et qui se rétrécissent
vers le haut, surmontés de pyramides. On distingue parfaitement bien dans
l'intérieur de la tour, à la hauteur du couronnement des huit haies, par les
pierres saillantes, que la clôture de la voûte devait commencer à cette par-
revêtu et au plan qu'il tient en main ; il y a beaucoup de
ressemblance entre cette figure et celle qui est appuyée sur
la balustrade, à côté de l'horloge astronomique, dans l'in-
térieur de l'église. L'autre tient un compas en main et
semble mesurer du regard une hauteur, en garantissant
l'œil avec la main contre les rayons du soleil. Est-ce le
portrait du maître qui arriva dans sa construction jusqu'à
celte hauteur, et celui de son successeur qui mesure de
l'œil la tâche qui lui reste à accomplir pour achever son
œuvre? C'est au moins ce que le caractère de ces deux
figures semble nous enseigner, mais il nous serait impos-
sible de dire avec certitude qui elles représentent.
La Flèche.
En faisant la description de la façade principale et en
parlant de l'adjonction de la partie du milieu, au-dessus
de la rose, nous avons dit qu'elle donna à cette façade des
proportions plus gigantesques qu'elle ne devait avoir dans
le principe. A la vérité, elle forme un parallélogramme
beaucoup plus vaste, qui permettait par ses proportions
l'édification d'une tour plus élevée, pour la mettre en har-
monie avec l'ensemble. Aussi les successeurs d'Erwin,
inspirés de ces proportions, ont-ils voulu monter avec leur
pyramide de pierre aussi près du ciel que possible. Quand
on se trouve dans l'intérieur de la tour, on est saisi d'éion-
nement à la vue de cette voûte hardie suspendue sur les
huit piliers élancés qui prennent naissance là où jadis de-
vait monter la flèche octogone1. Les quatre escaliers tour-
nants, à jour, vulgairement appelés les quatre tourelles, qui
1 Ces piliers en assises de pierres de taille ont 1™,60 de largeur et 3 mètres
avec les saillies formant contreforts dont ils sont armés, et qui se rétrécissent
vers le haut, surmontés de pyramides. On distingue parfaitement bien dans
l'intérieur de la tour, à la hauteur du couronnement des huit haies, par les
pierres saillantes, que la clôture de la voûte devait commencer à cette par-