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https://doi.org/10.11588/diglit.11171#0100
90 LA CATHÉDRALE DE STRASBOURG.
rieur, plus ancienne que le côté opposé. Les arcadures et
la rosace du fronton, la galerie à colonnettes qui le longe
au bas, les deux roses en forme de roue, inscrites au-
dessus des deux baies ogivales, forment de même un pot-
pourri de roman et de gothique primitif d'un cachet plus
antique. En y ajoutant la bâtisse sur le parvis, que nous
avons déjà signalée en faisant la description de l'intérieur,
ornée à la façade de statues et du groupe représentant
saint Laurent souffrant le martyre, étendu sur le gril, au-
dessus du portail, nous arrivons aux transformations qu'a
subies le style d'architecture jusqu'à la fin du quinzième
siècle. Les deux tourelles carrées, massives, dont est flan-
quée celte façade, en forment de solides piliers d'appui ;
ce n'est que la partie supérieure, percée d'étroites meur-
trières et formant des clochetons, dans lesquels on entre
par des ouvertures au grenier, qui est munie d'une espèce
d'échelle ou de gradins en pierres de taille pour y monter.
Coupole du Chœur.
Nous passons sur le grenier du transept nord, pour nous
rendre à la galerie qui nous fait face sur le panorama , et
nous montons dans la tourelle à l'angle de jonction de la
nef, pour arriver sous la colonnade qui contourne la voûte
de la croisée. Cette voûte, en forme de mitre, devait sans
doute dans le principe former coupole, recouverte de mé-
tal, dorée sur les nervures, ou brillant de tuiles glacées
en couleur, comme nous voyons les coupoles et les mina-
rets de l'église de Saint-Marc de Venise et d'autres temples
du même style. Elle aurait dominé tout le bâtiment avant
que l'architecture ogivale vînt l'écraser par ses formes
élancées et gigantesques.
La différence dans l'appareillage de la pierre, les formes
variées des colonnettes, tantôt rondes, tantôt à facettes
rieur, plus ancienne que le côté opposé. Les arcadures et
la rosace du fronton, la galerie à colonnettes qui le longe
au bas, les deux roses en forme de roue, inscrites au-
dessus des deux baies ogivales, forment de même un pot-
pourri de roman et de gothique primitif d'un cachet plus
antique. En y ajoutant la bâtisse sur le parvis, que nous
avons déjà signalée en faisant la description de l'intérieur,
ornée à la façade de statues et du groupe représentant
saint Laurent souffrant le martyre, étendu sur le gril, au-
dessus du portail, nous arrivons aux transformations qu'a
subies le style d'architecture jusqu'à la fin du quinzième
siècle. Les deux tourelles carrées, massives, dont est flan-
quée celte façade, en forment de solides piliers d'appui ;
ce n'est que la partie supérieure, percée d'étroites meur-
trières et formant des clochetons, dans lesquels on entre
par des ouvertures au grenier, qui est munie d'une espèce
d'échelle ou de gradins en pierres de taille pour y monter.
Coupole du Chœur.
Nous passons sur le grenier du transept nord, pour nous
rendre à la galerie qui nous fait face sur le panorama , et
nous montons dans la tourelle à l'angle de jonction de la
nef, pour arriver sous la colonnade qui contourne la voûte
de la croisée. Cette voûte, en forme de mitre, devait sans
doute dans le principe former coupole, recouverte de mé-
tal, dorée sur les nervures, ou brillant de tuiles glacées
en couleur, comme nous voyons les coupoles et les mina-
rets de l'église de Saint-Marc de Venise et d'autres temples
du même style. Elle aurait dominé tout le bâtiment avant
que l'architecture ogivale vînt l'écraser par ses formes
élancées et gigantesques.
La différence dans l'appareillage de la pierre, les formes
variées des colonnettes, tantôt rondes, tantôt à facettes