DOI Heft:
Fasc. 1
DOI Artikel:D'Ancona, Paolo: A proposito della "Primavera" di Sandro Botticelli
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PAOLO D'ANCONA
nistica del tempo preziosa tonte d'ispirazione.1 Si noti poi che queste rare figurazioni
appartengono quasi sempre alla serie dei mesi, che vengono messi in correlazione coi
pianeti e con l'influsso che dagli astri emana sulla terra, onde in esse troviamo com-
misti elementi tratti dalla realtà con elementi medioevali astrologici e con altri relativi
al trionfo delle divinità che reggono l'avvicendarsi del tempo. Infatti, e ne' freschi di
Schifanoia, e nelle miniatore del già ricordato De sphaera della Estense, e nella nota
incisione di Baccio Baldini la scena appare sempre dominata da Venere, là quale beni-
gnamente largisce piaceri agli uomini in quell'epoca dell'anno in cui la rinnovellata
natura invita a' godimenti de' sensi. E se anche nella figurazione botticelliana non poteva
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mancare l'immagine di Venere, ch'è personificazione della forza generatrice diffusa nella
natura, non si tratta qui di una Venere lasciva, ma di una Venere che, nella sua ma-
linconia malaticcia, non ha nulla di erotico e sembra, anziché invitare all'amore, assorta
in lontane e caste visioni.
Il nostro anonimo illustratore, quasi fosse consapevole del suo scarso valore d'ar-
tista, non tenta neanche, come abbiam detto, di avventurarsi nelle profondità del mito
e della leggenda. Per significare la Primavera egli si limita a ritrarre due figure di don-
zelle, l'una delle quali coglie fiori e ne riempie il grembo, mentre l'altra, seduta a terra,
va intessendo una di quelle ghirlandette ch'erano preferito adornamento muliebre nelle
feste amorose di maggio in Firenze. Nella sua freschezza primaverile la semplice scena,
informata a gentilezza popolare toscana, richiama alla nota ballata trecentesca:
Per una ghirlandetta
Ch' io vidi mi i'arà
Sospirare ogni fiore...
Paolo D'Ancona.
1 Cfr. A. Venturi. La Primavera nelle arti rappresentative, in Nuova Antologia, a. XXVII, 1892, pag. 3Q.
PAOLO D'ANCONA
nistica del tempo preziosa tonte d'ispirazione.1 Si noti poi che queste rare figurazioni
appartengono quasi sempre alla serie dei mesi, che vengono messi in correlazione coi
pianeti e con l'influsso che dagli astri emana sulla terra, onde in esse troviamo com-
misti elementi tratti dalla realtà con elementi medioevali astrologici e con altri relativi
al trionfo delle divinità che reggono l'avvicendarsi del tempo. Infatti, e ne' freschi di
Schifanoia, e nelle miniatore del già ricordato De sphaera della Estense, e nella nota
incisione di Baccio Baldini la scena appare sempre dominata da Venere, là quale beni-
gnamente largisce piaceri agli uomini in quell'epoca dell'anno in cui la rinnovellata
natura invita a' godimenti de' sensi. E se anche nella figurazione botticelliana non poteva
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mancare l'immagine di Venere, ch'è personificazione della forza generatrice diffusa nella
natura, non si tratta qui di una Venere lasciva, ma di una Venere che, nella sua ma-
linconia malaticcia, non ha nulla di erotico e sembra, anziché invitare all'amore, assorta
in lontane e caste visioni.
Il nostro anonimo illustratore, quasi fosse consapevole del suo scarso valore d'ar-
tista, non tenta neanche, come abbiam detto, di avventurarsi nelle profondità del mito
e della leggenda. Per significare la Primavera egli si limita a ritrarre due figure di don-
zelle, l'una delle quali coglie fiori e ne riempie il grembo, mentre l'altra, seduta a terra,
va intessendo una di quelle ghirlandette ch'erano preferito adornamento muliebre nelle
feste amorose di maggio in Firenze. Nella sua freschezza primaverile la semplice scena,
informata a gentilezza popolare toscana, richiama alla nota ballata trecentesca:
Per una ghirlandetta
Ch' io vidi mi i'arà
Sospirare ogni fiore...
Paolo D'Ancona.
1 Cfr. A. Venturi. La Primavera nelle arti rappresentative, in Nuova Antologia, a. XXVII, 1892, pag. 3Q.