Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (66.2004)

64

Aleksandra Bernatowicz




2. Dobrzyca, pałac, parter,
sala dekorowana groteską.
Supraporta na ścianie
południowej, sygn. Robert
Stankiewicz, malowidło
klejowe na suchym tynku,
1800-1804. Fot. Piotr
Jamski.

3. Dobrzyca, pałac, parter,
sala dekorowana groteską.
Fragment supraporty na
ścianie południowej, sygn.
Robert Stankiewicz,
malowidło klejowe na
suchym tynku, 1800-1804.
Fot. Beata Gajewska.

4. Dobrzyca, pałac, parter,
sala dekorowana groteską.
Supraporta na ścianie
zachodniej, Robert
Stankiewicz, malowidło
klejowe na suchym tynku,
1800-1804. Fot. Piotr
Jamski.

Ściany podzielono na dekoracyjne płaszczyzny. Węższe pola wypełniono motywem
groteski, rozdzielonej panelami ze zwisami owocowymi. Szersze pozostawiono puste, z
wyjątkiem ściany wschodniej, którą zdobi dodatkowo krajobraz przedstawiający port
nadmorski. W polichromii wnętrza zastosowano dwa główne schematy dekoracji, a w ich
ramach cztery wzory różniące się szczegółowymi rozwiązaniami (il. 7, 8, 9). Jeden sche-
mat skomponowano z dwóch herm (męskich lub kobiecych) ustrojonych girlandą, dwóch