DOI issue:
Nr.4
DOI article:Recenzje
DOI article:Myśliński, Michał: [Rezension von: Maria Dziedzic, Irena Huml, Anna Myczkowska, Agata Plieciak, Anna Szwaja, red. Maria Dziedzic, Warsztaty Krakowskie 1913 - 1926]
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.34904#0529
RECENZJE
519
6. Mu Autu Au/zAuwuzzu, Józe/u A^ogzzA 7920.
Rupzi wg Warsztaty..., z/. zzu y. 229
7. HAo/izzA T^/Auz^ 77), .7ózc/u Tćugzz/, Aez <7uzy.
Rup/i wg Warsztaty..., z/. /zu s*. 202
Szwaja, a także - jako redaktor całości opracowania
- Maria Dziedzic.
Na treść książki składają się trzy części. Pierw-
sza, a zarazem najważniejsza (mam nadzieję, że to
stwierdzenie wybaczą mi pozostali Autorzy), napi-
sana została przez Irenę Huml i przez nią zatytuło-
wana po prostu Rb/jsz/u/y ATuAowyAzT (s. 20-135).
To, jak stwierdzono w tekście „Od Redakcji", op/Yz-
cowu/zze /zz.sPz/iYz/zc, Aęz/ącc uA7uu/z'zuc/'p w.spo-
/zzzzzu/zego wyże/' wjY/uzzzu z 7972 /YzAzz 7...) .7e.sż
opzAczzz Oz/e/ó w po wetu///// /' <7zzu/u/zzożcz ,S7owurzy-
eze///'u o/Y/z upz/zzz /' oce/z /ego <7oAo/zuzź 7-.J AAPzu/z-
zuc/'u w .s'/P.sY//zAz/ Oo p/erwoO/e/' /zzuzzog/Yz/zz po/egu/u
zzze /y/e //u przereOugowY//?/'//, co z/z/zpuAzzu/zzzz /re.śc/'
pz/A/zAuc/z, wyzzzAu/ącyzzz z poezerze/zzu ePz/zzz Au<7uzź
zzuó po/eką eztz/Ae/ etoeowu/zą, co zzzu/uz/u wy/Y/z w
/zezzzyc/z oOzzze.szezzzoe/z Oo zzu/zzoweze/ /zte/Y/P/zy
p/TeO/zzzoPz (s. 14). Autorka, potwierdzająca to nowe
ujęcie tematu słowami: 7ełet /zz/zze/eze/ zzzozzogzYz/zz
/e.s/ z/zzze/zzozzą wezzs/ą z/zo/'e/' A.s'ząźAz po/7 /y/zz/ezzz
IRzzwz/up' A*/*oAow.s'łz'e, wy//u/ze/ w /*oAzz 7972. Zo.sPz/
poezerzo/zy o /zowe zzz/ezp/TZue/e z oce/zy róź/zyc/z
z/uwzAAurzy^Tycz/zycA, wAtózycA z/czeetzzzczy/z Pcóz*-
cy RbrezPztów ^uAow^AzcA (s. 20), swój wywód
podzieliła na 5 części, omawiając w nich kolejno
szereg zagadnień, m. in. kwestie odniesień do po-
dobnych, lecz wcześniejszych zjawisk w sztuce eu-
ropejskiej i polskiej (PreAz/reorzy, s. 23-50), historię
Warsztatów, proces wypracowania założeń i celów
stowarzyszenia, oraz dwóch wyraźnych etapów jego
działalności (datą granicznąjest rok 1918 - moment
odzyskania przez Polskę Niepodległości, a tym sa-
mym istnienia Warsztatów w nowych warunkach
politycznych), apogeum ich obecności w polskiej
i europejskiej sztuce, jakim stała się Wystawa Pary-
ska w roku 1925 (Dzzę/o Aowurzy^zo/zzu, s. 51 -84),
opracowywane teorie estetyczne i ćwiczone metody
produkcyjne wybranych rodzajów przedmiotów
2. Tću.sc/Au z ////'.seczA/z Au/zAowuzze, RbziszPz/y
77/YzAow.sAz'o o A. 7929.
7?ep/i wg Warsztaty..., /V. zzu & 292
9. P/z<7o7Ao Au/zAowuzzo, Roz^ztu/j' 7ćzY/Aow.s'Az'c
7929-29. 7?<?p/: wg Warsztaty..., z/, zzu^. 272
519
6. Mu Autu Au/zAuwuzzu, Józe/u A^ogzzA 7920.
Rupzi wg Warsztaty..., z/. zzu y. 229
7. HAo/izzA T^/Auz^ 77), .7ózc/u Tćugzz/, Aez <7uzy.
Rup/i wg Warsztaty..., z/. /zu s*. 202
Szwaja, a także - jako redaktor całości opracowania
- Maria Dziedzic.
Na treść książki składają się trzy części. Pierw-
sza, a zarazem najważniejsza (mam nadzieję, że to
stwierdzenie wybaczą mi pozostali Autorzy), napi-
sana została przez Irenę Huml i przez nią zatytuło-
wana po prostu Rb/jsz/u/y ATuAowyAzT (s. 20-135).
To, jak stwierdzono w tekście „Od Redakcji", op/Yz-
cowu/zze /zz.sPz/iYz/zc, Aęz/ącc uA7uu/z'zuc/'p w.spo-
/zzzzzu/zego wyże/' wjY/uzzzu z 7972 /YzAzz 7...) .7e.sż
opzAczzz Oz/e/ó w po wetu///// /' <7zzu/u/zzożcz ,S7owurzy-
eze///'u o/Y/z upz/zzz /' oce/z /ego <7oAo/zuzź 7-.J AAPzu/z-
zuc/'u w .s'/P.sY//zAz/ Oo p/erwoO/e/' /zzuzzog/Yz/zz po/egu/u
zzze /y/e //u przereOugowY//?/'//, co z/z/zpuAzzu/zzzz /re.śc/'
pz/A/zAuc/z, wyzzzAu/ącyzzz z poezerze/zzu ePz/zzz Au<7uzź
zzuó po/eką eztz/Ae/ etoeowu/zą, co zzzu/uz/u wy/Y/z w
/zezzzyc/z oOzzze.szezzzoe/z Oo zzu/zzoweze/ /zte/Y/P/zy
p/TeO/zzzoPz (s. 14). Autorka, potwierdzająca to nowe
ujęcie tematu słowami: 7ełet /zz/zze/eze/ zzzozzogzYz/zz
/e.s/ z/zzze/zzozzą wezzs/ą z/zo/'e/' A.s'ząźAz po/7 /y/zz/ezzz
IRzzwz/up' A*/*oAow.s'łz'e, wy//u/ze/ w /*oAzz 7972. Zo.sPz/
poezerzo/zy o /zowe zzz/ezp/TZue/e z oce/zy róź/zyc/z
z/uwzAAurzy^Tycz/zycA, wAtózycA z/czeetzzzczy/z Pcóz*-
cy RbrezPztów ^uAow^AzcA (s. 20), swój wywód
podzieliła na 5 części, omawiając w nich kolejno
szereg zagadnień, m. in. kwestie odniesień do po-
dobnych, lecz wcześniejszych zjawisk w sztuce eu-
ropejskiej i polskiej (PreAz/reorzy, s. 23-50), historię
Warsztatów, proces wypracowania założeń i celów
stowarzyszenia, oraz dwóch wyraźnych etapów jego
działalności (datą granicznąjest rok 1918 - moment
odzyskania przez Polskę Niepodległości, a tym sa-
mym istnienia Warsztatów w nowych warunkach
politycznych), apogeum ich obecności w polskiej
i europejskiej sztuce, jakim stała się Wystawa Pary-
ska w roku 1925 (Dzzę/o Aowurzy^zo/zzu, s. 51 -84),
opracowywane teorie estetyczne i ćwiczone metody
produkcyjne wybranych rodzajów przedmiotów
2. Tću.sc/Au z ////'.seczA/z Au/zAowuzze, RbziszPz/y
77/YzAow.sAz'o o A. 7929.
7?ep/i wg Warsztaty..., /V. zzu & 292
9. P/z<7o7Ao Au/zAowuzzo, Roz^ztu/j' 7ćzY/Aow.s'Az'c
7929-29. 7?<?p/: wg Warsztaty..., z/, zzu^. 272