DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Artykuły
DOI article:Błotnicka-Mazur, Elżbieta: Davida Smitha rzeźbiarska inskrypcja przestrzeni
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.71008#0779
Davida Smitha rzeźbiarska inskrypcja przestrzeni
765
5. David Smith,
Agricola VIII, 1952,
Tate Gallery, Londyn,
depozyt Candidy i Rebeki
Smith. Repr. wg Rosalind E.
Krauss, Terminal Iron
Works. The Sculpture of
David Smith, Cambridge-
Massachusetts-London
1971, s. 160
na granicy abstrakcyjnego znaku, którego odbiór (podobnie jak w Aerial Construction)
najczęściej jest niejednoznaczny. Znając zainteresowania Smitha pismami Sigmunda
Freuda, Krauss stawia tezę, iż totem w ujęciu rzeźbiarza jest rozumiany nie jako obiekt
związany z kultem, ale w sposób bliski spostrzeżeniom twórcy psychoanalizy poczynio-
nym w dziele Totem i tabu - jako złożony wyraz uczuć i pragnień obecnych w nowocze-
snym społeczeństwie41. Przełożone na język form tabu objęło tutaj specyficzną
niemożność fizycznego zbliżenia do kreowanych obiektów, a tym samym objęcia ich we
władanie poprzez dotyk. Blackburn. Song of an Irish Blacksmith (1949-195042) jest doj-
rzałym formalnie wyrazem takiego myślenia (il. 4). Jego wizualna niejednoznaczność
powoduje, że kompozycja zaskakuje różnorodnością aspektów, zależną od kąta spojrze-
nia widza. W ujęciu frontalnym mamy do czynienia z pozbawioną materialności, ażurową
ludzką sylwetą, zredukowaną do stalowej ramy, która w żaden sposób nie zapowiada tego,
co zostaje odkryte przed widzem po obróceniu rzeźby na przykład o 90°. Spojrzenie
41 Ead., Magician 's Game..., s. 179.
42 Stal i brąz na marmurowej podstawie, 117> <103,5x58,l cm, Stiftung Wilhelm Lehmbruck Museum, Zentrum Interna-
tionaler Skulptur, Duisburg.
765
5. David Smith,
Agricola VIII, 1952,
Tate Gallery, Londyn,
depozyt Candidy i Rebeki
Smith. Repr. wg Rosalind E.
Krauss, Terminal Iron
Works. The Sculpture of
David Smith, Cambridge-
Massachusetts-London
1971, s. 160
na granicy abstrakcyjnego znaku, którego odbiór (podobnie jak w Aerial Construction)
najczęściej jest niejednoznaczny. Znając zainteresowania Smitha pismami Sigmunda
Freuda, Krauss stawia tezę, iż totem w ujęciu rzeźbiarza jest rozumiany nie jako obiekt
związany z kultem, ale w sposób bliski spostrzeżeniom twórcy psychoanalizy poczynio-
nym w dziele Totem i tabu - jako złożony wyraz uczuć i pragnień obecnych w nowocze-
snym społeczeństwie41. Przełożone na język form tabu objęło tutaj specyficzną
niemożność fizycznego zbliżenia do kreowanych obiektów, a tym samym objęcia ich we
władanie poprzez dotyk. Blackburn. Song of an Irish Blacksmith (1949-195042) jest doj-
rzałym formalnie wyrazem takiego myślenia (il. 4). Jego wizualna niejednoznaczność
powoduje, że kompozycja zaskakuje różnorodnością aspektów, zależną od kąta spojrze-
nia widza. W ujęciu frontalnym mamy do czynienia z pozbawioną materialności, ażurową
ludzką sylwetą, zredukowaną do stalowej ramy, która w żaden sposób nie zapowiada tego,
co zostaje odkryte przed widzem po obróceniu rzeźby na przykład o 90°. Spojrzenie
41 Ead., Magician 's Game..., s. 179.
42 Stal i brąz na marmurowej podstawie, 117> <103,5x58,l cm, Stiftung Wilhelm Lehmbruck Museum, Zentrum Interna-
tionaler Skulptur, Duisburg.