DOI Heft:
Nr. 1/2
DOI Artikel:Dettloff, Szczęsny: Ze studiów nad sztuką Wita Stosza: Póżnogotyckie krucyfiksy krakowskie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34477#0037
(31)
Wit Stosz
31
Rye. 16. [Nogi Ukrzyżowanego z Muz. Narodowego — Kraków.
Kopera jest pełen podziwu dla formy i walorów małego zabytku.
Podziwia w nim więc „znajomość anatomii, niezwykłą w tym czasie w pół-
nocnej sztuce", choć zauważa równocześnie, że „szyja jest nieco zlekcewa-
żona". Zachwyca się „subtelnym traktowaniem ścięgien i żył, zmarszczek
skóry na czole i stopach" choć znów w modelowaniu żeber stwierdza, że
artysta posługiwał się „modelem rachitycznym" podobnie, jak się to stało
jakoby także przy tworzeniu kamiennego krucyfiksu z kościoła mariac-
kiego, z którym autor łączy krucyfiks muzealny jak najściślej, widząc
Wit Stosz
31
Rye. 16. [Nogi Ukrzyżowanego z Muz. Narodowego — Kraków.
Kopera jest pełen podziwu dla formy i walorów małego zabytku.
Podziwia w nim więc „znajomość anatomii, niezwykłą w tym czasie w pół-
nocnej sztuce", choć zauważa równocześnie, że „szyja jest nieco zlekcewa-
żona". Zachwyca się „subtelnym traktowaniem ścięgien i żył, zmarszczek
skóry na czole i stopach" choć znów w modelowaniu żeber stwierdza, że
artysta posługiwał się „modelem rachitycznym" podobnie, jak się to stało
jakoby także przy tworzeniu kamiennego krucyfiksu z kościoła mariac-
kiego, z którym autor łączy krucyfiks muzealny jak najściślej, widząc