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Nr. 4
DOI article:Mouvement des arts et la curiosité
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.17225#0262
25k GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
tourée d'une galerie en avant de sa salle et de son foyer qui est carré. Cette addition
fait presque de l'accessoire le principal et réduit la salle à ne plus être qu'un détail
insignifiant, .pour ainsi dire. Les voitures arrivent par un passage transversal placé en
arrière de la salle de spectacle, et le public accède au premier étage par deux escaliers
à rampes droites dont le palier se trouve entre les loges et la salle de concert. Si l'au-
teur eût supprimé ce passage intérieur, le remplaçant par des descentes placées latéra-
lement, et lui eût substitué des escaliers plus amples que ceux indiqués en son plan,
celui-ci nous aurait semblé un des plus beaux parmi tous ceux exposés.
La façade est à peu près celle du théâtre de Pompée; elle est formée de deux rangs
d'arcades superposées, avec une galerie supérieure, composée par un petit ordre de co-
lonnes qui éclaire un second foyer destiné aux places élevées. Des motifs d'architecture
marquant les entrées manquent pour accidenter cette façade arrangée, du reste, avec
goût, et très-monumentale.
La façade du projet n° 15 ressemble beaucoup à celle du numéro précédent, mais
elle est plus mouvementée. Un vestibule elliptique, très-prétentieux, occupe presque
toute la surface de Favant-corps circulaire qui précède la salle. Au premier étage, les
escaliers qui se développent autour et les dépendances de la loge d'apparat qui le recou-
vrent divisent le foyer en deux parties qui communiquent seulement entre elles par les
paliers des escaliers. Le souverain accède à sa loge d'avant-scène par une entrée laté-
rale, mais nous n'avons pu découvrir quelle voie il suivait pour arrivera sa loge d'ap-
parat. L'entrée des abonnés est également sur le côté, et celle du public sur la façade.
L'architecte qui a combiné le plan très-compliqué du projet n° 26 semble avoir re-
connu que toutes ces façades circulaires n'épousaient point en définitive la forme de la
salle, à cause du grand nombre d'accessoires interposés entre elles et celle-ci. Aussi,
pour concilier les apparences avec la réalité des choses, il a mis la salle d'un côté avec
ses formes circulaires; il a bâti de l'autre un édifice carré pour le service des bureaux
et du contrôle, puis il a réuni ces deux parties par une annexe elliptique qui sert à
l'accès des spectateurs en voiture. Le plan général ressemble assez à une lyre dont la
base serait la façade, dont la caisse sonore correspondrait au portique elliptique. Les
deux branches s'arrondiraient avec la salle, et la saillie de la traverse qui maintient les
cordes serait figurée par les avant-corps latéraux des entrées réservées. Tout ceci,
d'une imagination un peu trop symbolique, a le grand inconvénient de ne point être
assez simple, de présenter beaucoup de rentrées et de saillies inutiles, et de trop éloi-
gner de la salle le foyer qui se trouve sur l'avant-corps. Les trois grandes ouvertures
ciiitrées qui éclairent celui-ci au premier étage, et sont subdivisées en deux ordres su-
perposés par des colonnes et des cariatides, lui donnent un grand aspect monumental
qu'on ne retrouve point dans le reste de l'édifice.
Nous croyons que l'auteur du projet n° 37, séduit tout d'abord par la forme circu-
laire, a trouvé plus d'avantages à la forme carrée, car il nous semble reconnaître les
mêmes dispositions de la salle, de la scène et de leurs accessoires dans un autre plan,
à façade droite, qui porte le n° 24. La partie des vestibules, des escaliers et du foyer
seule est changée. Le plan, en se transformant, s'est amélioré, et présente d'excellentes
dispositions pour le service des bureaux et du contrôle avec un vestibule très-monu-
mental. La façade, percée d'arcades flanquées de colonnes, rentre dans la catégorie des
imitations antiques, mais cette imitation est du moins faite avec goût et avec une cer-
taine indépendance.
Il y aurait encore beaucoup de projets à citer, soit à cause de certaines solutions
tourée d'une galerie en avant de sa salle et de son foyer qui est carré. Cette addition
fait presque de l'accessoire le principal et réduit la salle à ne plus être qu'un détail
insignifiant, .pour ainsi dire. Les voitures arrivent par un passage transversal placé en
arrière de la salle de spectacle, et le public accède au premier étage par deux escaliers
à rampes droites dont le palier se trouve entre les loges et la salle de concert. Si l'au-
teur eût supprimé ce passage intérieur, le remplaçant par des descentes placées latéra-
lement, et lui eût substitué des escaliers plus amples que ceux indiqués en son plan,
celui-ci nous aurait semblé un des plus beaux parmi tous ceux exposés.
La façade est à peu près celle du théâtre de Pompée; elle est formée de deux rangs
d'arcades superposées, avec une galerie supérieure, composée par un petit ordre de co-
lonnes qui éclaire un second foyer destiné aux places élevées. Des motifs d'architecture
marquant les entrées manquent pour accidenter cette façade arrangée, du reste, avec
goût, et très-monumentale.
La façade du projet n° 15 ressemble beaucoup à celle du numéro précédent, mais
elle est plus mouvementée. Un vestibule elliptique, très-prétentieux, occupe presque
toute la surface de Favant-corps circulaire qui précède la salle. Au premier étage, les
escaliers qui se développent autour et les dépendances de la loge d'apparat qui le recou-
vrent divisent le foyer en deux parties qui communiquent seulement entre elles par les
paliers des escaliers. Le souverain accède à sa loge d'avant-scène par une entrée laté-
rale, mais nous n'avons pu découvrir quelle voie il suivait pour arrivera sa loge d'ap-
parat. L'entrée des abonnés est également sur le côté, et celle du public sur la façade.
L'architecte qui a combiné le plan très-compliqué du projet n° 26 semble avoir re-
connu que toutes ces façades circulaires n'épousaient point en définitive la forme de la
salle, à cause du grand nombre d'accessoires interposés entre elles et celle-ci. Aussi,
pour concilier les apparences avec la réalité des choses, il a mis la salle d'un côté avec
ses formes circulaires; il a bâti de l'autre un édifice carré pour le service des bureaux
et du contrôle, puis il a réuni ces deux parties par une annexe elliptique qui sert à
l'accès des spectateurs en voiture. Le plan général ressemble assez à une lyre dont la
base serait la façade, dont la caisse sonore correspondrait au portique elliptique. Les
deux branches s'arrondiraient avec la salle, et la saillie de la traverse qui maintient les
cordes serait figurée par les avant-corps latéraux des entrées réservées. Tout ceci,
d'une imagination un peu trop symbolique, a le grand inconvénient de ne point être
assez simple, de présenter beaucoup de rentrées et de saillies inutiles, et de trop éloi-
gner de la salle le foyer qui se trouve sur l'avant-corps. Les trois grandes ouvertures
ciiitrées qui éclairent celui-ci au premier étage, et sont subdivisées en deux ordres su-
perposés par des colonnes et des cariatides, lui donnent un grand aspect monumental
qu'on ne retrouve point dans le reste de l'édifice.
Nous croyons que l'auteur du projet n° 37, séduit tout d'abord par la forme circu-
laire, a trouvé plus d'avantages à la forme carrée, car il nous semble reconnaître les
mêmes dispositions de la salle, de la scène et de leurs accessoires dans un autre plan,
à façade droite, qui porte le n° 24. La partie des vestibules, des escaliers et du foyer
seule est changée. Le plan, en se transformant, s'est amélioré, et présente d'excellentes
dispositions pour le service des bureaux et du contrôle avec un vestibule très-monu-
mental. La façade, percée d'arcades flanquées de colonnes, rentre dans la catégorie des
imitations antiques, mais cette imitation est du moins faite avec goût et avec une cer-
taine indépendance.
Il y aurait encore beaucoup de projets à citer, soit à cause de certaines solutions